写景的古诗
在日常学习、工作或生活中，大家都接触过古诗吧，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。那么问题来了，到底什么样的古诗才经典呢？以下是小编为大家整理的写景的古诗，希望能够帮助到大家。
写景的古诗1
借景抒情诗，指的是寓情于景，借助客观景物的描写来抒发诗人主观感情的诗作。诗人在诗中不是直接抒发感情，而是移情于物，融情于景，将自己的感情转移到景物上去，使景物带上感情色彩。诗人带着有情之眼去观察景物，以有情之笔去描写景物，使感情附着于景物，景物浸染上感情，景生情，情生景，情景交融，浑然无隔。借景抒情诗往往是含而不露，蕴藉悠远，情丰意密，深切动人。
一、分析高考试题：
1、（20xx山东卷）阅读下面这首宋词，回答问题。（8分）
画堂春 秦观
落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。
柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？
【注】1捻(niǎn)：持取，捻弄
（1）上阙的景物描写是如何表现无奈之情的？请作简要分析。（4分）
上阙通过描写铺径之落红、弄晴之小雨、憔悴之杏园、哀啼之杜鹃等残春景象，表现伤春（惜春）的无奈之情。
（2）“凭栏手捻花枝”“ 放花无语对斜晖”两句主要使用了什么表现手法？表现了词中人物怎样的感情变化？（4分）
这两句词主要的表现手法是：细节描写。写动作描写也可。用捻花、放花两个细节（动作）表现了词中人物由爱春、伤春（惜春）到无奈春归的感情变化。如果逐句分析，只要能答出由爱春、伤春（惜春）到无奈的感情变化也可。
2、（20xx福建卷）阅读下面这首唐诗，按要求答题。（6分）
绝句漫兴九首（其三） 杜甫
熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。
衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。
[注]这首诗写于杜甫寓居成都草堂的第二年（公元761年）。
问：请从表现手法的角度，对这首诗作简要赏析。
答：这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
也可以理解为诗人通过对燕子频频飞入草堂书斋扰人情景的生动描写，借燕子引出禽鸟也好像欺负人的感慨，表现出诗人远客孤居的诸多烦恼和心绪不宁的神情。（言之成理即可）
二、赏析答题指导
1、赏析步骤：
（1）结合诗题、作者、主体、注解把握诗歌的感情基调（乐、哀）。
（2）找出诗中写到的景物，明确景色的特点。（抓意象）
（3）展开联想根据诗中的景物在自己的头脑中构建诗中所展示的画面，体味诗歌情景交融的意境。（明意境）
（4）把自己融入意境中，想象作者处于其中，会有怎样的感情。（品感情）
2、答题步骤：
（1）对诗歌意象的分析回答：表层含义+深层含义
（2）对诗歌意境的体味回答：客观形象+主观感受+交融了什么样的感情
（3）对所抒发情感的理解和回答：通过什么+抒发(寄寓、揭露)什么感情
（4）对关键字的品位回答：词语含义+手法+表达作用
（5）对表达方式的赏析回答：运用什么手法+描写什么+抒发什么情
（6）对表现手法的赏析回答：手法+表达作用
3、语言
景色——意境——感情
4、手法
（1）赏景：角度、顺序、手法、色调
（2）析情：
①思想内容——热爱自然 向往自由 归隐
闲适淡泊 悠然自得
②表现手法——借景抒情 白描
③语言特点——清新自然 质朴自然 清新洗练
附：意境常见的表达程式有两两相对的四组概念：
宏阔——苍凉、雄浑、莽苍、辽阔、高远、壮阔、深远
细腻——空寂、缠绵、幽静、幽美、宁谧、婉转、朦胧
繁复——繁丽、热烈、高亢、繁华、淳朴、喧闹
清冷——暗淡、渺茫、寥落、萧条、荒凉、冷寂
附：艺术手法，又叫表达技巧，包括三个方面：
①表达方式：记叙、描写、抒情、议论。
②表现手法：起兴、联想、烘托、抑扬、照应、正侧、象征、对照、由实入虚、虚实结合、运用典故、直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景交融、托物言志、借古讽今、化动为静、动静结合、以小见大、开门见山。
③修辞：比喻、借代、夸张、对偶、对比、比拟、排比、设问、反问。
附：诗歌内容鉴赏口诀
1.题目识对象 2.字面读感觉
3.注释破难点 4.作者解背景
5.景物握情感 6. 意境察心胸
7.首联找特点 8.尾句参主旨
9.题干得启示 10.原作找根据
三．阅读诗词赏析
调笑令 韦应物
胡马，胡马，远放燕支山下。
跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。
迷路，迷路，边草无穷日暮。
这首小令运用象征的手法，表现离乡远戍的士卒的孤独和惆怅。作者以清晰的线条，单纯的色调，描绘了边地辽阔的草原风光，和徬徨在这奇异雄壮的`大自然中的胡马的形象。语言浅直而意蕴深曲。
燕支山，即焉支山，位于甘肃省永昌县西，古长城附近。唐代此地与东突厥接壤，是边境。这是本词所涉及的地理环境。【古诗歌写景抒情诗鉴赏方法与技巧练习及答案】古诗歌写景抒情诗鉴赏方法与技巧练习及答案。我们首先从词中看到燕支山下的四季风光。春，风沙扑面；冬，大雪盖地；夏，绿草如茵；秋，天高云淡。胡马就活动在这样的背景中。作者描写了一天中马的生活，它是在与风雪搏斗和期望中度过的。词的末句摄下的是，在桔黄的浑圆的落日渐渐沉没到地平线下，暮蔼笼罩大地那最易引起乡思离愁的时刻，胡马在天边的草原上的孤寂形象。仿佛它在为岁月有限与草原无限的对比而怅惘。在对景物的描写中处处交织着胡马的情绪。
词作写了边地风光而并非主旨。在对马的拟人化的描写中，揭示了它的象征意义。“远放燕支山下”，“放”字已说明胡马非野马。“放”前着一“远”字，令人遐想。“远放”既给人以辽远的空间感，又使人见出“胡马”并非胡地之马，而是被远远地放到接近胡地的马。这时已使人感到马的象征性。但从进一步的描写中，象征意义就明显得不容置疑了。一般说来，放马时间是在夏天水草肥美，没有战事或农闲的时候，目的是节省草料，并使马吃到鲜草而肥壮。而“跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷”，又写这匹马在风沙中、在大雪中迷失道路，不停地奔波，孤独地嘶鸣，惶惑不安地四处张望，寻找着、呼唤着伴侣。仔细揣摩，就会发现其中有两点矛盾：一，“放”马不会在风雪中；二，既然“放”马，马必有主人，不会迷路。产生这些矛盾不能归结于艺术高于生活，是因为作者把马当作人来写。如果将马看作是戍卒的象征，就合情合理了。“迷路”是戍卒的感觉，与“何处是归程？长亭更短亭”意近，而春秋代序，年复一年，在塞外无边风沙中长期戍守正是戍边战士的生活。
此词用准确精炼的词语，含蓄曲折地表现了马的情绪，即戍边战士的情思。“远放”、“独嘶”、“无穷”这三个词都有一定的相对性，远对近，独对偶，无穷对有尽。正是这种相对性的张力表现了戍卒在此种情境中对彼种情境的向往。即戍卒从内地被遣放到边疆的感受、征戍生活的艰苦和思亲盼归的心绪。轻松的笔调表现深刻的主题，平浅的语言有着丰富的内涵，淡笔勾勒的画面浸润着浓郁的感情。
忆江南词三首
白居易
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？
古语云，言而无文，行而不远。白居易的忆江南词从写成，流传至今，已是一千多年，而且还将一直流芳百世，那么这寥寥数语，文在何处？如何能“行”如此之远呢？
白居易曾经担任杭州刺史，在杭州呆了两年，后来又担任苏州刺史，任期也一年有余。在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，应该说，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十二年，他六十七岁时，写下了这三首忆江南，可见江南胜景仍在他心中栩栩如生。
要用十几个字来概括江南春景，实属不易，白居易却巧妙地做到了。他没有从描写江南惯用的“花”、“莺”着手，而是别出心裁地从“江”为中心下笔，又通过“红胜火”和“绿如蓝”，异色相衬，展现了鲜艳夺目的江南春景。异色相衬的描写手法，在大诗人杜甫的诗里常常可见，如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”、“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，两种不同的颜色互相映衬，使诗意明丽如画。白居易走的也是这条路，从他的诗里也可见端倪，“夕照红于烧，晴空碧胜蓝”、“春草绿时连梦泽，夕波红处近长安”、“绿浪东西南北水，红栏三百九十桥”。因而江南的春色，在白居易的笔下，从初日，江花，江水之中获得了色彩，又因烘染、映衬的手法而形成了我们想象中的图画，色彩绚丽耀眼，层次丰富，几乎无需更多联想，江南春景已跃然眼前。
写景的古诗2
一、王维《鹿柴》
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
寂静的空山中，因为山林茂密，看不到一个人，只听见人的声音。所谓“蝉噪林宜静，鸟鸣山更幽”。这是以声写静，在闹市之中，人的声音没什么特别的，但在寂静深山之中，人的声音就会特别突出。王维通过写人语，反衬出空山的深幽寂静。
空山之中，偶然响起的人语渐渐消失，只有一缕夕阳返照，穿过深林，照在幽暗的青苔之上。
大多数的诗，都是情感的附庸，要么用来表达爱情，要么用来表达理想，要么用来表达志趣。而王维的《鹿柴》，不表达什么思想感情，也不宣示什么高洁情趣。它是一首纯粹的诗，它仅仅是白描黄昏时鹿柴的幽景，但却用寥寥二十字，将我们带入一种幽深寂静的境界之中，让我们的心灵沉浸在一种美的享受之中。
二、王维《杂诗》
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未？
故乡是我们心灵的栖息之地，王维的这首诗，用最朴素简洁的语言，将乡思之情写到了极致。
王维在他乡遇到故人，但想询问故乡的状况。前两句连用两个“故乡”，传达出诗人的急切之情，我们仿佛可以看到，王维急切地拉着故人询问的样子。
然而王维的问题却出人意料，他没有问关于故乡那些最值得关切的人和事，却突然问故乡窗前的梅花，开花了没有。当我们仔细品味，会发现这一问是“意料之外，情理之中”，大有深意。
故乡值得问的人和事太多了，当诗人想问的时候，却不知从何问起。那窗前的梅花，却是一个见证，它见证了诗人在故乡的人和事，让诗人对故乡的情感有了依托。
那盛开的梅花，是诗人曾经在故乡的美好生活，洒在梅花上温暖的阳光，是诗人逝去的美好时光，花间拂过的微风，是诗人对故乡温情脉脉的思念。
三、王维《竹里馆》
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
王维是古代诗人中最具有风流气度的诗人，别人面对孤独寂寞，多是痛苦的，你看王维，他是多么的自在潇洒。
他一个人坐在幽深的竹林中，在那里时而弹琴，时而长啸，自由自在。他弹琴需要人来听吗？他长啸需要有人来赞吗？不需要？深深的竹林中，没有人知道，也不担心扰民，只有天上一轮明月，照映着王维。
这是一种“独与天地精神往来的”超拔精神。
人生于世，总希望得到别人的认可，总希望得到世界的赞许，于是活着成了一种表演，在表演中也就失去了自我。而王维给我们展现了一种真正自在潇洒的风流气度。
四、孟浩然《春晓》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少？
孟浩然的《春晓》，是一首小孩子都能背的唐诗，但恐怕大多数人都未必能体会到这首诗中潜藏的细微的心灵感受。
春天的早晨，孟浩然睡得深沉，没觉察到天已经亮了，直到听到了满耳的鸟叫，才醒来。刚醒的孟浩然，关心起园子里的花，昨天夜里风雨交加，不知园里的花落了多少？
第一句中的“不觉”二字，便已暗含深意，诗人没觉察到天亮，说明醒得很晚，醒得很晚往往是因为睡不着，第三句“夜来风雨声”，就点明了。因为睡不着，会注意到风声雨声。诗人躺在床上，被风雨声所触动的是一种情绪，并没有具体的的对象，而只有大概的指向，所以，诗人用“落花”来隐喻这种情绪。落花，可以指青春的逝去，可以指一切美好事物的消逝。
然而你回头前面两句，却又是众鸟啼鸣的勃勃生机，诗人在春睡醒来之时，昨夜的情思未过，今朝的新绪又来，两种情思交织，形成独特的诗境。
花落成尘，忧思掩埋心底，处处啼鸟，开启了新的一天。
五、李白《静夜思》
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
李白的《静夜思》，我们太熟了，熟到让人觉得这写的就是口水话，熟到我们很多人已经觉察不到它的诗意。
要品味《静夜思》的美，必须进入诗所营造的意境中，体会诗人的心理活动。
诗人看到月光，引起了他的乡思之情，这本是极简单的情感活动，但李白却写的情思跌宕。首句床前明月光，已经点出是明月了，可以直接下接第三句举头望明月，但是这样写，诗就太直，诗怕直致，所以第二句翻而疑是地上霜，使得诗的文思有了曲折变化。
身处异乡的异客，内心孤独寂寞，对寒冷最是敏感，霜带来的寒意，营造了一种凄清的意境。
诗人举着一看，看到了天上的明月，才知道不是霜，而是明月，明月勾起了李白的乡思之情，他低下头来，思念起了故乡。举头低头这两个动作，看似不经意，却暗含了诗人踟踌踯躅之意。特别是低头二字，它让我们看到了李白黯然神伤的情态。
这二十字中，有丰富的心里活动，有真实可感的动作情态，读起来简单易懂，品味起来感情内敛而丰富。
六、崔颢《长干行》
其一
君家何处住？妾住在横塘。
停船暂借问，或恐是同乡。
其二
家临九江水，来去九江侧。
同是长干人，生小不相识。
崔颢最有名的诗是《黄鹤楼》，其次就是这两首《长干行》。两首《长干行》，通过少女少男的一问一答，写出了一种质朴而动人的感情。
第一首是少女的搭讪，她开口便问，你家住在哪里呀？没等男子回答，她便自报家门，说自己住在横塘，对男子的好感溢于言表。这样直白的询问，少女略感羞涩，她给自己找了个借口，说自己这样唐突地停船相问，是觉得男子可能是她的老乡。
这样的少女，骨子里透露出一种天真质朴，她对一个男子心生好感，便主动停船搭讪了，真是莫名地可爱。
第二首是男子的回答，他回答非常老实，说，我家住在九江边，经常在九边上来来去去，我们都是长干人，却从小不认识。在男子老实的回答中，无意中透露出他的情感，最后一句“生少不相识”，有一种相见恨晚的感觉，显然他对少女也是有好感的。
在今天，爱情被房子车子票子腐蚀，失去了本来面目。在《长干行》中，我们可以读到一种天然质朴的情感。
七、王之涣《登鹳雀楼》
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
王之涣的诗，现在仅存六首，其中《登鹳雀楼》，是永恒的经典。
诗的前两句描绘了一幅壮阔宏伟的图景。夕阳在群山的尽头渐渐消逝，黄河万里奔腾直入大海。其实在鹳雀楼上，是看不到黄河入海的，但诗人的情思“思接千载，视通万里”，是不受现实限制的。在这幅壮阔的图景中，夕阳象征着不断流逝的时间，黄河则是不断扩展的空间，诗人用夕阳与黄河，将我们带入无尽的时空中。在永恒的时光与无限的空间中，人是那么的渺小。
但是，王之涣并不像陈子昂那样：“念天地之悠悠，独怆然而泣下。”而是，“欲穷千里目，更上一层楼”，正因为天地太大，所以我们要站得更高，去看到更远的地方。王之涣并没有沦陷在无限之中，而是以向上的精神，不断进取，在广大的天地间展现人的精神力量。
八、柳宗元《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
柳宗元的《江雪》，是咏雪的千古名篇。
在漫天的.风雪之中，天上一只鸟也没有，地上连人的足迹也被白雪覆灭了，一切生灵的迹象都寂灭了，这是一个极端的寂静，绝对的沉默，在这样的寂灭氛围中，渔翁独自一人在垂钓，这一画面，让我们猛然感受到了生命与精神的振奋。
在这首诗里，我们可以看到一个人怎样用充沛的精神来面对整个宇宙的孤独。
九、白居易《问刘十九》
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
白居易的《问刘十九》，是一首极其温暖的小诗。
前两句写，新酿的美酒漂浮着绿色的泡沫，小小的火炉烧着红红的火。一个绿字让黯淡的暮色变得鲜活，一个红字让寒冷的白雪变得温暖，再加一个火字，让温暖的情意穿透雪天寒夜，直抵刘十九的内心。
后两句说，傍晚时分，天看起来想要下雪，刘兄能否来一起喝一杯暖酒？用这样的问语收尾，具有空灵摇曳之美，余音袅袅之妙，读完仿佛看到了刘十九与白居易雪夜围炉，对饮清谈的场景，给读者留下无尽的想象空间。
世间最温暖的友情，便是漫天的雪夜里，在那红红的小火炉旁，一起饮下的那一口热酒。
十、李商隐《登乐游原》
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
李商隐的这首诗，在理解上有很大的分歧，一般的理解，说这首诗是感叹夕阳虽好，但是太短暂了，这样的理解，是我们用现代汉语的意思来理解“只是”二字，但在唐朝，“只是”在唐朝，多是指“就是”、“正是”意思。
比如贾岛的“只在此山中”意思就是“就在此山中”的意思。
从这个层面来理解这首诗，意义就会全然不同了。
傍晚的时候，李商隐心情很不好，于是他乘着车登上了乐游原，在乐游原上，正是黄昏之时，他看到了夕阳的无限美好，于是内心忧思，在这美景中消散。
个人的不如意，在天地之大美面前消解了，李商隐在夕阳的无限之美中，得到了精神的超越。
写景的古诗3
1、《大林寺桃花》作者为唐朝文学家白居易。古诗词全文如下：
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
【翻译】
四月，正是平地上春归芳菲落尽的时候，高山古寺之中的桃花竟才刚刚盛放。我常常为春天的逝去，为其无处寻觅而伤感，此时重新遇到春景后，喜出望外，猛然醒悟：没想到春天反倒在这深山寺庙之中了。
2、《长安秋望》作者为唐朝文学家杜牧。其古诗全文如下：
楼倚霜树外，镜天无一毫。
南山与秋色，气势两相高。
【翻译】
楼台高耸，屹立在一片秋树之上；天空明净，像一面纤尘不染的镜子。秋色是这样高远寥廓，同峻拔入云的南山相比，气势难分高低。
3、《天净沙·秋思》作者为元代文学家马致远。其古诗全文如下：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
【翻译】
枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。在古老荒凉的`道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着我前行。夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。
4、《冬晚对雪忆胡居士家》作者为唐朝文学家王维。其古诗词全文如下：
寒更传晓箭，清镜览衰颜。
隔牖风惊竹，开门雪满山。
洒空深巷静，积素广庭闲。
借问袁安舍，翛然尚闭关。
【翻译】
寒冷的更声已经传报拂晓时刻，明镜中先看到自己的衰老容颜。隔窗听风声乱撼着窗前的丛竹，推门见大雪盖满了对面的群山。飘洒空中使那深长的小巷宁静，皑皑的积雪更觉庭院宽广清闲。试问胡居士您在家里会怎么样，想必是坦然高卧柴门依旧紧关。
5、《题西林壁》作者是宋朝文学家苏轼。其古诗全文如下：
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
【翻译】
从正面、侧面看庐山山岭连绵起伏、山峰耸立，从远处、近处、高处、低处看庐山，庐山呈现各种不同的样子。我之所以认不清庐山真正的面目，是因为我自身处在庐山之中。
6、《鸟鸣涧》作者是唐朝文学家王维。其古诗全文如下：
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
【翻译】
寂静的山谷中，人迹罕至，只有桂花在无声地飘落。夜半更深，万籁俱寂，似空无一物。皎洁的月亮从山谷中升起来了，惊动了山中的鸟。时而在山涧处发出轻轻的鸣叫声。
7、《蜀相》出自唐诗三百首全集，其作者是唐朝文学家杜甫。其全文古诗如下：
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
【翻译】
何处去寻找武侯诸葛亮的祠堂？在成都城外那柏树茂密的地方。碧草照映台阶呈现自然，树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。定夺天下先主曾三顾茅庐拜访，辅佐两朝开国与继业忠诚满腔。可惜出师伐魏未捷而病亡军中，长使历代英雄们对此涕泪满裳。
8、《望洞庭》作者为唐朝文学家刘禹锡。其全文古诗如下：
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。
【翻译】
洞庭湖上月光和水色交相融和，湖面风平浪静如同未磨拭的铜镜。远远眺望洞庭湖山水苍翠如墨，好似洁白银盘里托着青青的螺。
写景的古诗4
《春望》【唐】杜甫
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
《春宿左省》【唐】杜甫
花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。
不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何？
《春思》【唐】李白
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，
是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？
《春夜喜雨》【唐】杜甫
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
夜径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
《春晓》【唐】孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
《赋得古原草送别》【唐】白居易
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，凄凄满别情。
《早春南征寄洛中诸友》【宋】欧阳修
楚色穷千里，行人何苦赊。芳林逢旅雁，候馆噪山鸦。
春入河边草，花开水上槎。东风一樽酒，新岁独思家。
《绝句》【宋】僧志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
《游园不值》【宋】叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
《春词》【唐】刘禹锡
新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
9、《咏柳》【唐】贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
《惠崇春江晚景》【宋】苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
《泊船瓜洲》【宋】王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又到江南岸，明月何时照我还？
《早春呈水部张十八员外》【唐】韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
《江南春绝句 》【唐】杜牧
千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
《春思》【唐】皇甫冉
莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。家住层城临汉苑，心随明月到胡天。
机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。
《玉楼春》【宋】辛弃疾
风前欲劝春光住，春在城南芳草路。未随流落水边花，且作飘零泥上絮。
镜中已觉星星误，人不负春春自负。梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。
《春日》【宋】朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。
《钱塘湖春行》【唐】白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
写景的古诗5
1、天上秋期近，人间月影清。——《月》
2、今夜鄜州月，闺中只独看。——《月夜》
3、衣上见新月，霜中登故畦。——《泛溪》
4、练练峰上雪，纤纤云表霓。——《泛溪》
5、含星动双阙，半月落边城。——《天河》
6、片云天共远，永夜月同孤。——《江汉》
7、不独避霜雪，其如俦侣稀。——《归燕》
8、菊垂今秋花，石戴古车辙。——《北征》
9、摘花不插发，采柏动盈掬。——《佳人》
10、天寒霜雪繁，游子有所之。——《赤谷》
11、青荧陵陂麦，窈窕桃李花。——《喜晴》
12、独有伤心石，埋轮月宇间。——《石镜》
13、暂时花戴雪，几处叶沈波。——《蒹葭》
14、圆荷浮小叶，细麦落轻花。——《为农》
15、江山如有待，花柳更无私。——《後游》
16、昊天出华月，茂林延疏光。——《夏夜叹》
17、磊落星月高，苍茫云雾浮。——《发秦州》
18、晚来高兴尽，摇荡**期。——《九日曲江》
19、相逢成夜宿，陇月向人圆。——《宿赞公房》
20、花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。——《春宿左省》
写景的古诗6
1、山际见来烟，竹中窥落日。吴均《山中杂诗》
2、鸡声茅店月，人迹板桥霜。温庭筠《商山早行》
3、松竹翠萝寒，迟日江山暮。曹组《卜算子兰》
4、六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。高骈《对雪》
5、乱蝉衰草小池塘。苏轼《鹧鸪天林断山明竹隐墙》
6、林断山明竹隐墙。苏轼《鹧鸪天林断山明竹隐墙》
7、枫落河梁野水秋。苏庠《鹧鸪天枫落河梁野水秋》
8、香炉初上日，瀑水喷成虹。孟浩然《彭蠡湖中望庐山》
9、溅行裙更惜，凤钩尘污。吴文英《扫花游西湖寒食》
10、夜深风竹敲秋韵。欧阳修《玉楼春别后不知君远近》
11、西风乱叶溪桥树。张榘《青玉案被檄出郊题陈氏山居》
12、隔牖风惊竹，开门雪满山。王维《冬晚对雪忆胡居士家》
13、窗竹影摇书案上，野泉声入砚池中。杜荀鹤《题弟侄书堂》
14、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。王昌龄《采莲曲二首》
15、赠君明月满前溪，直到西湖畔。毛滂《烛影摇红送会宗》
16、明月隐高树，长河没晓天。陈子昂《春夜别友人二首其一》
17、关河梦断何处，尘暗旧貂裘。陆游《诉衷情当年万里觅封侯》
18、尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。杜甫《戏为六绝句其二》
19、范蠡常好之，庐山我心也。王维《送张舍人佐江州同薛璩十韵》
20、春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。苏轼《青玉案送伯固归吴中》
21、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。杨万里《晓出净慈寺送林子方》
22、夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。张舜民《村居水绕陂田竹绕篱》
23、殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。苏轼《鹧鸪天林断山明竹隐墙》
24、卜筑西湖，种翠萝犹傍，软红尘里。吴文英《金盏子赋秋壑西湖小筑》
25、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。郑燮《潍县署中画竹呈年伯包大丞括》
26、向寻常、野桥流水，待招来，不是旧沙鸥。张炎《八声甘州记玉关踏雪事清游》
27、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。纳兰性德《浣溪沙谁念西风独自凉》
写景的古诗7
诗句出处：远上寒山石径斜，白云深处有人家。——唐 杜牧《山行》
意思翻译：一条弯弯曲曲的小路蜿蜒伸向遥远的山头，顺着山路向上望去，在白云漂浮的地方，有由几处山石砌成的石屋石墙。
意蕴解释：诗句描绘秋色，展现出一幅动人的山林秋色图。山路、人家、白云构成一幅和谐统一的画面。寒山山势高而缓，一条山间小路，就是那几户人家上上下下的通道吧？有白云缭绕，片片白云遮住我们视线，却给人留下无尽的想像：白云之上，云外之山，定会有一种景色吧？
我们常以此句写秋之景，写云之深，也隐喻事物之神秘
诗句出处：黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。——唐 李贺《雁门太守行》
意思翻译：战事紧急，象乌云层层笼罩，要把城头压垮似的，战士们的铠甲在日光照射下金光闪烁。
意蕴解释：诗句极显战士们披坚执锐，严阵以待的阵势，借日光显示守军和士气，情景相生，奇妙无比。，现在人们常借黑云压城城欲摧来比喻事态严重，借甲光向日金鳞开来比喻严重的事态之中又蕴含一些生机，运用要多加体会。
诗句出处：俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。——唐 杜甫《茅屋为秋风所破歌》
意思翻译：不久，风停了，乌云仍遮挡着天空，凄清秋天的天气渐渐变得越来越昏黑。
意蕴解释：这是秋天特有的气象，天气变化剧烈，渐向昏黑。人们常以此句来写秋天云雨之景，以示凄凉之意，也有人将此句用于形容时间突然变化。
诗句出处：长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——唐 李白《行路难》
意思翻译：总有个时候能乘长风破万里浪，高挂着风帆渡过茫茫大海，到达彼岸。
意蕴解释：诗句在前面的反复回旋后，境界顿开，唱出了高昂乐观的'调子，相信自己的理想抱负总有实现的一天。我们通常将诗句运用到表现了倔强、自信和对理想的执著追求上，展示有志者力图从苦闷中挣脱出来的人生态度。
诗句出处：云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。——唐 韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
意思翻译：巍巍秦岭云海茫茫，身家何处是归宿？皑皑白雪拥堵蓝关，马儿都裹步不前。
意蕴解释：诗句形容关山险恶，归路渺渺，前途茫茫，以表现对亲人、对祖国的眷顾与依恋。现在人们常借此句形容踌躇不前的态势，犹疑不定的态度等。
诗句出处：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——唐 孟浩然《春晓》
意思翻译：春天里的睡眠就是美啊，不知不觉已经是天色大亮，赶紧睁开眼睛，窗外到处都是鸟儿们的浅吟轻唱。
意蕴解释：此句写春天早晨的枝头鸟啼，呈现出一派生机勃勃的景象。春字点名季节，不觉突出春眠的香甜，蒙胧中不知不觉。在这温暖春夜中，诗人睡得可真香，直至旭日临窗，流露出诗人的爱春心情。处处有四面八方之意思，文啼鸟是闻鸟啼的倒装。这两句前一句重在表现人们沉迷于某种事物之中以致忘记周围的一切的专注精神，后者则多用来表明某种新生事物不知不觉中的突然出现，有时候也把两句拆散开来使用。
诗句出处：海日生残夜，江春入旧年。——唐 江湾《次北固山下》
意思翻译：残夜未尽，太阳就已经从海上涌现，似乎为残夜带来光明；江南春早，旧年尚未退去，江南已先有春意。
意蕴解释：选句无意说理去即景生情，表达了一种自然理趣：从陈旧残败之中脱胎出新事物。别出新意，自然深刻，既是眼前景，又是客中情，读来余韵悠然，成为咏村诗中最动人诗句之一。
诗句出处：红豆生南国，春来发几枝？——唐 王维《相思》、
意思翻译：那鲜红浑圆、珊瑚般晶莹的红豆啊，就生长杂一祖国的南方，眼下增市春暖花开的季节，看看红豆花是否悄悄地开了几枝？
意蕴解释：原诗乃作者为朋友所写。南国既是红豆产地，又是朋友住所所在。之所以单问红豆春来发几枝，是因为红豆乃赤诚友爱的象征，如此写来，觉得语近情遥，意味深长。其实，古人之相思，并不仅限于男女情爱范围，朋友之间也是可以相思的的。现在我们一般全诗连用，以表达朋友间的眷念之情。
诗句出处：好雨知时节，当春乃发生。——唐 杜甫《春夜喜雨》
意思翻译：你这善解人意的春雨啊，好像知道时令季节似的，看到春天万物萌发，正需要雨的时候，就下起来了。
意蕴解释：名句描绘了春夜雨景，表现了诗人的喜悦心情。人格化的春雨被夸赞为好雨，说它知时节，是说它懂得客观需要。春天里，万物萌发，正需要雨露的滋润，它便下了起来。句子虽然写的时典型春雨的高尚品德，表现的却是一切好人的高尚人格，字里行间洋溢着欢喜之情。我们还常用润物细无声潜移默化的教育方式。
诗句出处：春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——宋 叶绍翁《游园不值》
意思翻译：这满园的春色哪里能关得住啊，你瞧，不就有一枝红杏已经悄悄地探头出墙了吗？
意蕴解释：这两句诗形象鲜明，构思奇特。，作者将春色和红杏拟人化，通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内，不仅景中含情，而且景中寓理，引起读者联想：春色是关不住锁不住的，红杏必然要出墙来宣告春天的来临。我们现在引用这句名言，多用来赞颂一切新生的美好事物也是封锁不住禁锢不住的，它必能冲破束缚，蓬勃发展。
写景的古诗8
后园写景
明代朱诚泳
城中寸金营寸土，我爱斯园带花坞。依稀风景小蓬莱，始信神仙有宫府。
钱刀不惜走天涯，殷勤远致江南花。沿阶异草多葱茜，参天老木何槎牙。
谁移泰华终南石，巧作山峰叠青壁。山下池中几种莲，赤白红黄更青碧。
金鲤银鲂玳瑁鱼，往来自适恒如如。一点尘埃飞不到，水晶宫殿涵清虚。
花时最爱花王好，魏紫姚黄开更早。玉盘斜莹寿安红，却为迷离被花恼。
两行槐幄夹高柳，时送清风到窗牖。绿阴啼鸟共幽人，爽气自能消宿酒。
黄花采采开深秋，满林红叶霜初收。几度醉游明月夜，天香万斛沾轻裘。
山头一夜风吹雪，万木萧条寒栗烈。索笑闲寻绿萼梅，三种还分蜡红白。
松柏苍苍桧竹青，相看同结岁寒盟。满前好景道不得，四时诗兴还相萦。
柏台豸史薇垣老，吴语诗翁共襟抱。能吟宾从亦相从，好谜奇猜多绝倒。
优游幸际太平时，有园有酒宁无诗。但愿花开诗侣健，年年共醉黄金卮。
写景的古诗9
1、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》
2、画楼春早，一树桃花笑。——凌廷堪《点绛唇·春眺》
3、春游之盛，西湖未能过也。——姜夔《琵琶仙·双桨来时》
4、细看不是雪无香，天风吹得香零落。——王旭《踏莎行·雪中看梅花》
5、手红冰碗藕，藕碗冰红手。——苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》
6、胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
7、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。——杜甫《江村》
8、满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。——韦庄《丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首》
9、休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。——李商隐《寄令狐郎中》
10、怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。——李商隐《春雨》
11、斜风细雨作春寒。对尊前。——朱淑真《江城子·赏春》
12、风前欲劝春光住。春在城南芳草路。——辛弃疾《玉楼春·风前欲劝春光住》
13、雪霏霏，风凛凛，玉郎何处狂饮？——魏承班《满宫花·雪霏霏》
14、行人与我玩幽境，北风切切吹衣冷。——李颀《少室雪晴送王宁》
15、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》
16、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
17、相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐《无题·相见时难别亦难》
18、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》
19、冬夜兮陶陶，雨雪兮冥冥。——王逸《九思》
20、老柘叶黄如嫩树，寒樱枝白是狂花。——白居易《早冬》
21、一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。——秦观《春日》
22、岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。——杜甫《小至》
23、风光人不觉，已著后园梅。——史青《应诏赋得除夜》
24、远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。——李商隐《端居》
25、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。——王贞白《白鹿洞二首·其一》
26、海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。——陈与义《春寒》
27、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹《春日》
28、待到秋来九月八，我花开后百花杀。——黄巢《不第后赋菊》
29、茅檐人静，蓬窗灯暗，春晚连江风雨。——陆游《鹊桥仙·夜闻杜鹃》
30、愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。——李方膺《题画梅》
31、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外/初春小雨/早春》
32、秋木萋萋，其叶萎黄，有鸟处山，集于苞桑。——王昭君《怨词》
33、春到南楼雪尽。惊动灯期花信。——万俟咏《昭君怨·春到南楼雪尽》
34、长夏村墟风日清，檐牙燕雀已生成。——张耒《夏日三首·其一》
35、秦地罗敷女，采桑绿水边。——李白《子夜吴歌·春歌》
36、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
37、海燕岁微渺，乘春亦暂来。——张九龄《归燕诗》
38、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》
39、春日载阳，有鸣仓庚。——佚名《七月》
40、年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。——晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》
41、微阳下乔木，远色隐秋山。——马戴《落日怅望》
42、无限春风来海上。便与春工。染得桃红似肉红。——苏轼《减字木兰花·立春》
43、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
44、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方平《春怨》
45、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。——杜甫《茅屋为秋风所破歌》
46、洞庭春溜满，平湖锦帆张。——阴铿《渡青草湖》
47、春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。——韩元吉《送陆务观福建提仓》
48、春风又绿江南岸，明月何时照我还？——王安石《泊船瓜洲》
49、戎衣不脱随霜雪，汗马骖单长被铁。——李昂《从军行》
50、晓风催我挂帆行，绿涨春芜岸欲平。——查慎行《晓过鸳湖》
51、土膏欲动雨频催，万草千花一饷开；——范成大《春日田园杂兴》
52、重唱梅边新度曲，催发寒梢冻蕊。——吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》
53、野渡花争发，春塘水乱流。——李嘉祐《送王牧往吉州谒王使君叔》
54、柴门寂寂黍饭馨，山家烟火春雨晴。——贯休《春晚书山家屋壁二首》
55、墙角数枝梅，凌寒独自开。——王安石《梅花/梅》
56、春江潮水连海平，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》
57、晓鸡惊树雪，寒鹜守冰池。——李商隐《幽居冬暮》
58、柳下桃蹊，乱分春色到人家。——秦观《望海潮·洛阳怀古》
59、春无踪迹谁知。除非问取黄鹂。——黄庭坚《清平乐·春归何处》
60、京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。——虞集《听雨》
61、梨花风起正清明，游子寻春半出城。——吴惟信《苏堤清明即事》
62、心心视春草，畏向阶前生。——王维《杂诗三首/杂咏三首》
63、长安白日照春空，绿杨结烟垂袅风。——李白《阳春歌》
64、秋雨一何碧，山色倚晴空。——方岳《水调歌头·平山堂用东坡韵》
65、朔风如解意，容易莫摧残。——崔道融《梅花》
66、村北村南，谷雨才耕遍。秀麦连冈桑叶贱。——范成大《蝶恋花·春涨一篙添水面》
67、夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴。——苏舜钦《初晴游沧浪亭》
68、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清平调·其一》
69、秋花冒绿水，密叶罗青烟。——李白《古风·其五十九》
70、城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。——杜甫《曲江对雨》
71、孤村芳草远，斜日杏花飞。——寇准《江南春·波渺渺》
72、野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊。——汪藻《春日·一春略无十日晴》
73、桐叶晨飘蛩夜语。旅思秋光，黯黯长安路。——陆游《蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语》
74、春风依旧。著意随堤柳。——赵令畤《清平乐·春风依旧》
75、楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。——李清照《念奴娇·春情》
76、细雨春芜上林苑，颓垣夜月洛阳宫。——陆游《书愤五首·其二》
77、仙苑春浓，小桃开，枝枝已堪攀折。——阮逸女《花心动·春词》
78、入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。——曹雪芹《访妙玉乞红梅》
79、兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。——刘彻《秋风辞》
80、昨别今已春，鬓丝生几缕。——韦应物《长安遇冯著》
81、五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。——杜甫《奉和贾至舍人早朝大明宫/和贾至舍人早朝大明宫之作》
82、青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。——欧阳修《阮郎归·南园春半踏青时》
83、流水落花春去也，天上人间。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
84、纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。——岑参《白雪歌送武判官归京》
85、游人不管春将老，来往亭前踏落花。——欧阳修《丰乐亭游春·其三》
86、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》
87、清娥画扇中，春树郁金红。——温庭筠《清明日》
88、残日东风，不放岁华去。——吴文英《祝英台近·除夜立春》
89、小桃灼灼柳鬖鬖，春色满江南。——黄庭坚《诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》
90、人闲桂花落，夜静春山空。——王维《鸟鸣涧》
91、何事春风容不得？和莺吹折数枝花。——王禹偁《春居杂兴·两株桃杏映篱斜》
92、两株桃杏映篱斜，妆点商州副使家。——王禹偁《春居杂兴·两株桃杏映篱斜》
93、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。——李白《春夜洛城闻笛/春夜洛阳城闻笛》
94、深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。——杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》
95、借与门前磐石坐，柳阴亭午正风凉。——范成大《夏日田园杂兴》
96、池花春映日，窗竹夜鸣秋。——李白《谢公亭·盖谢脁范云之所游》
97、西风酒旗市，细雨菊花天。——欧阳修《秋怀》
98、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲》
99、春透水波明，寒峭花枝瘦。——秦湛《卜算子·春情》
100、秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。——杨万里《秋凉晚步》
101、三月正当三十日，占得，春光毕竟共春归。——庄棫《定风波·为有书来与我期》
102、今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。——刘禹锡《西塞山怀古》
103、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景/惠崇春江晓景》
104、水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。——高骈《山亭夏日》
105、首夏犹清和，芳草亦未歇。——谢灵运《游赤石进帆海》
106、闲立春塘烟淡淡，静眠寒苇雨飕飕。——郑谷《鹭鸶》
107、绿波春浪满前陂，极目连云x稏肥。——韦庄《稻田》
108、林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。——欧阳修《田家》
109、柳暝河桥，莺晴台苑，短策频惹春香。——吴文英《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》
110、碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。——白居易《春题湖上》
111、草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。——王维《酌酒与裴迪》
112、夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。——白居易《卖炭翁》
113、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》
114、东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴。——晏殊《诉衷情·东风杨柳欲青青》
115、砌下落花风起，罗衣特地春寒。——冯延巳《清平乐·雨晴烟晚》
116、芳原绿野恣行事，春入遥山碧四围。——程颢《郊行即事》
117、宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。——李清照《念奴娇·春情》
118、群芳烂不收，东风落如糁。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹韵》
119、千尺阴崖尘不到，惟有层冰积雪。——辛弃疾《贺新郎·用前韵送杜叔高》
120、剩水残山无态度，被疏梅料理成风月。——辛弃疾《贺新郎·把酒长亭说》
121、翠葆参差竹径成。新荷跳雨泪珠倾。——周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》
写景的古诗10
《万山潭作》作者为唐朝文学家孟浩然。其古诗词全文如下：
垂钓坐磐石，水清心亦闲。
鱼行潭树下，猿挂岛藤间。
游女昔解佩，传闻于此山。
求之不可得，沿月棹歌还。
【译文】
坐在磐石上钓鱼，河水清澈见底，心自然也很悠闲。鱼在河水倒映的谭树下游动，猴子依靠树藤在其间游荡。曾经游女在这解佩，听说是在这座山中。心中非常向往，求之不得，沿着月光高声放歌，乘舟而回。
《宿桐庐江寄广陵旧游》出自唐诗三百首全集，其作者为唐朝文学家孟浩然。古诗全文如下：
山暝听猿愁，沧江急夜流。
风鸣两岸叶，月照一孤舟。
建德非吾土，维扬忆旧游。
还将两行泪，遥寄海西头。
【译文】
山色昏暗听到猿声使人生愁，桐江苍茫夜以继日向东奔流。两岸风吹树动枝叶沙沙作响，月光如水映照江畔一叶孤舟。 建德风光虽好却非我的故土，我仍然怀念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕泪两行，遥望海西头把愁思寄去扬州。
《渔歌子西塞山前白鹭飞》作者为唐朝文学家张志和。其古诗全文如下：
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
【翻译】
西塞山前白鹭在自由的翱翔，江上黄绿色的鱼儿欢快地游着，漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳。江岸一位老翁戴着青色的箬笠，披着绿色的蓑衣，沐浴着斜风细雨坐在船上，他被美丽的江南春景迷住了，久久不愿回家。
《饮湖上初晴后雨》作者是宋朝文学家苏轼。其古诗全文如下：
水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
【翻译】
晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的.景色也是非常漂亮的。如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。
《九日齐山登高》作者为唐朝诗人、文学家杜牧。其古诗全文如下：
江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。
尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。
但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。
古往今来只如此，牛山何必独沾衣。
【翻译】
江水倒映秋影大雁刚刚南飞，约朋友携酒壶共登峰峦翠微。尘世烦扰平生难逢开口一笑，菊花盛开之时要插满头而归。只应纵情痛饮酬答重阳佳节，不必怀忧登临叹恨落日余晖。人生短暂古往今来终归如此，何必像齐景公对着牛山流泪。
写景的古诗11
1、莲叶
作者：郑谷
移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香。
多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯。
2 、梅花
作者：崔道融
数萼初含雪，孤标画本难。
香中别有韵，清极不知寒。
横笛和愁听，斜枝倚病看。
朔风如解意，容易莫摧残。
3、青松
作者：陈毅
大雪压青松，青松挺且直。
要知松高洁，待到雪化时。
4 、岳阳楼
作者：元稹
岳阳楼上日衔窗，影到深潭赤玉幢。
怅望残春万般意，满棂湖水入西江。
5 、春日
作者：汪藻
一春略无十日晴，处处浮云将雨行。
野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊。
桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情。
茅茨烟暝客衣湿，破梦午鸡啼一声。
6 、紫薇花
作者：杜牧
晓迎秋露一枝新，不占园中最上春。
桃李无言又何在，向风偏笑艳阳人。
写景的古诗12
《冬郊行望》
唐·王勃
桂密岩花白，梨疏树叶红。
江皋寒望尽，归念断征篷。
《冬夜即事》
唐·吕温
百忧攒心起复卧，夜长耿耿不可过。
风吹雪片似花落，月照冰文如镜破。
《冬日观早朝》
唐·施肩吾
紫烟捧日炉香动，万马千车踏新冻。
绣衣年少朝欲归，美人犹在青楼梦。
《初冬旅游》
唐·王建
远投人宿趁房迟，僮仆伤寒马亦饥。
为客悠悠十月尽，庄头栽竹已过时。
《江雪》
唐·柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
《早冬》【唐】白居易
十月江南天气好，可怜冬景似春华。
霜轻未杀萋萋草，日暖初干漠漠沙。
老柘叶黄如嫩树，寒樱枝白是狂花。
此时却羡闲人醉，五马无由入酒家。
《负冬日》【唐】白居易
杲杲冬日出，照我屋南隅。负暄闭目坐，和气生肌肤。
初似饮醇醪，又如蛰者苏。外融百骸畅，中适一念无。
旷然忘所在，心与虚空俱。
《冬夜》【唐】白居易
家贫亲爱散，身病交游罢。眼前无一人，独掩村斋卧。
冷落灯火暗，离披帘幕破。策策窗户前，又闻新雪下。
长年渐省睡，夜半起端坐。不学坐忘心，寂莫安可过。
兀然身寄世，浩然心委化。如此来四年，一千三百夜。
《观放白鹰·其一》
唐·李白
八月边风高，胡鹰白锦毛。
孤飞一片雪，百里见秋毫。
寒冬十二月，苍鹰八、九毛。
寄言燕雀莫相啅，自有云霄万里高。
《守岁》
唐·李世民
暮景斜芳殿，年华丽绮宫。
寒辞去冬雪，暖带入春风。
阶馥舒梅素，盘花卷烛红。
共欢新故岁，迎送一宵中。
写景的古诗13
“远看山有色，近听水无声。”一幅水墨画，亦真亦幻，仿佛置身其中，诗歌固然美，风景亦然。如果相结合，那便魅力无限了。
“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”是啊，春季这个万物复苏的季节。红杏也不肯落后，同着万物，争先恐后的生长。而这边悄悄藏进诗中让人寻思品味。
“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”荷花含苞欲放，一只红蜻蜓悄然而至，尽力在荷包之上，一叶一荷与蜻蜓一粉一红，这恰到好处的色彩搭配，为大自然增添了一些专属的景色。在风景中又带着淡淡的诗韵。我说不出这种感受，但我的的灵魂似乎需要它的.。那是属于它的韵律。
“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”望着城外那山头的寒山寺，钟声传到了我的客船。传到了山头，传到了湖面，可湖中却只有一只小船航行着，湖面倒映着淡黄的灯光，随着湖波而动着。一点一点这愁思便不知不觉运在景中了。
一静一动，一声一响，融入诗歌之中，一望归心似切，一响心中惊。看见枫叶落下便想到了“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。看见了雨后山林，便想到了“空山新雨后，天气晚来秋”，黄昏时分，望着孤独的野鸭，便想起了“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。
写景的古诗14
借景抒情诗，指的是寓情于景，借助客观景物的描写来抒发诗人主观感情的诗作。诗人在诗中不是直接抒发感情，而是移情于物，融情于景，将自己的感情转移到景物上去，使景物带上感情色彩。诗人带着有情之眼去观察景物，以有情之笔去描写景物，使感情附着于景物，景物浸染上感情，景生情，情生景，情景交融，浑然无隔。能很好鉴赏写景抒情诗对考生极为重要，那么鉴赏写景抒情诗要注意那些事项呢？
首先， 鉴赏借景抒情类诗歌，要掌握以下两个原则：
（1）要体会诗中情景交融的意境。自然景物一经诗人摄入笔端，就必然会带上诗人的感情色彩，为表达诗人的特定情感服务。如王维的《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
秋雨过后，秋山如洗，天气清爽宜人，青松如盖，皓月当空，甘泉清澈，流于石上，一切都是那么的清幽洁净，一句一景，一幅空灵而清静的画面展现在我们眼前，而字里行间无不透露着作者对平静朴素生活的向往之情，而高洁的情操也从中透露出来。
（2）要领会诗人写景所表现的情感。如范仲淹的《苏幕遮》：
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
这首词虽然也抒写羁旅相思之情，但又不同于传统的抒写离愁别恨的小令，词作上片写景，虽抒写悠悠相思之情，但所写的秋景阔远绮丽，毫无衰飒情味。【写景抒情诗的鉴赏方法及例解】写景抒情诗的鉴赏方法及例解。下片抒情，抒发了自己的羁旅愁绪、黯然凄怆的思乡情怀。这本是词中常见的结构和情景结合方式。它的特殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是阔远之境、绮丽之景与深挚之情的统一。写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词描写的景色却阔远而绮丽。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤；另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。整个来说，这首词的用语与手法虽与一般的词类似，意境情调却近于传统的诗。这说明，抒写离情别恨的小词是可以写得境界阔远，不局限于闺阁庭院。
其次，把握写景抒情诗最关键就是把握好景与情的关系。
诗人写景是为了衬托（包括正衬、反衬）情，具体关系为：
第一种情况，"乐"景正衬"乐"情。如“好雨知时节，当春乃发生”，一个“好”字写出了诗人对春雨到来的喜悦之情；
第二种情况，"哀"景正衬"哀"情。与第一种情况类似，凄凉之景也可以用来烘托凄凉的气氛，而且更为常见。如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”诗人用落叶抒发了时光易逝、壮志难酬的感慨；
第三种情况，"乐"景反衬"哀"情。古人曾评价说："以乐写哀，以哀写乐，一倍增其哀乐。"这里的关键，或要抓住全诗的.中心句和关键词，或要联系上下文。如，“劳歌一曲斛行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人以远，满天风雨下西楼”用色彩明丽之景表现的是依依惜别之情。
第四种情况，"哀"景反衬"乐"情。【写景抒情诗的鉴赏方法及例解】文章写景抒情诗的鉴赏方法及例解出自先找准诗中诗人所描写的意象，再看这个意象的修饰词（形容词、动词等），从而把握意象的特点。
如：（05年高考全国卷Ⅰ）考的是李华《春行即兴》
宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
问题：古人在谈到诗歌创作时曾说：“作诗不过情、景二端。”请从“景”和“情”的角度来赏析这首诗。
分析：诗人写的意象：草、涧水、树、花、山、鸟。其特点（修饰词）分别是：萋萋、东流复向西、芳、自落、春空啼 。【写景抒情诗的鉴赏方法及例解】古诗词鉴赏
写景的古诗15
1、《山居秋瞑》
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
2、《过香积寺》
不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
3、《鸟鸣涧》
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
4、《渭川田家》
斜光照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然歌式微。
5、《春晓》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
6、《临洞庭》
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
7、《鹿柴》
空山不见人，但闻人语声。
返景入深林，复照青苔上。
8、《辛夷坞》
木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开自落。
9、《静夜思》
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
10、《月下独酌》
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
写景的古诗五言绝句
1.【早春】 唐 (韩愈)-唐宋八大家之一
天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
2.【春晓】唐·孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少?
3.【咏柳】唐·贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
4.【绝句】唐·杜甫
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
5.【绝句】唐·杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
『绝句』中国诗体。又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。它源于汉及魏晋南北朝歌谣。绝句也被人视作唐人乐府。
6.【绝句】 ·僧志南
古木荫中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
7.【春游湖】宋·徐俯
双飞燕子几时回?夹岸桃花蘸水开。
春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。
8.【宿新市徐公店】宋·杨万里
描写暮春农村景象
篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。
儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。
9.【村居】清·高鼎
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
10.【江畔独步寻花】唐·杜甫
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
11.【江畔独步寻花】唐·杜甫
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红?
12.【春日】南宋·朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
13.【游园不值】南宋·叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
14.【江南春】唐·杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
15.【滁州西涧】唐·韦应物
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
16.【乡村四月】宋·翁卷
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
17.【惠崇《春江晚景》】北宋·苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
18.【钱塘湖春行】唐·白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤。
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