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情感经典古诗
在平平淡淡的学习、工作、生活中，许多人都接触过一些比较经典的古诗吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的近体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。还苦于找不到好的古诗？以下是小编收集整理的情感经典古诗，仅供参考，大家一起来看看吧。
情感经典古诗1
自君一别后，辗转数年间。
思君尤苦卓，情恨两茫茫。
不识君何故，至今音讯杳。
心中甚虑之，神色亦颓唐。
强颜露欢笑，惧遭人非议。
把柄落人手，心理防线溃。
沉闷更羞愧，我心有归属。
只君一席地，不敢轻出口。
湮没心底处，但凡思君切。
心痛如刀绞，欲维持现状。
惟恐难自拔，伤痕更累累。
遂定除念想，黯然销魂起。
终不能绝乱，每欲为君残。
兼顾亲父母，当君拒绝时。
是我断肠期，浑然不知觉。
天塌地也陷，天地本也大。
无我容身所，无君陪伴时。
不知路何往，皆因敬君才。
懵懂亦萌发，发不可收拾。
倾慕不可绝，往夕亦浮现。
音容笑貌呈，清晰尤可见。
嫣然付一笑，当初画面清。
和风兼细雨，三日不绝耳。
不知君何处，状况亦如何。
眷顾忆美好，遗憾终不留。
倘若会一面，心满意自足。
悔不当初事，至今记忆新。
我本无恶意，良心遭遣责。
爱恋终有期，触发情可原。
方式恐欠缺，君意不可受。
人生路迢迢，万事皆难料。
维愿邂逅迟，胜过终不遇。
两行辛酸泪，情真意也切。
奢望顾不高，恐惧难接受。
望君在三思，祁盼早日现。
情感经典古诗2
1、一寸山河一寸金。《金史.卢产伦传》
2、早岁那知世事艰，中原北望气如山。陆游
3、死去无知万事空，但悲不见九州同。陆游
4、归凤求皇意，寥寥不复闻。杜甫《琴台》
5、老当益壮，宁移白首之心。王勃《滕王阁序》
6、六朝旧事，一江流水，万感天涯暮。张榘《青玉案被檄出郊题陈氏山居》
7、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。杜牧《泊秦淮》
8、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。林升《题临安邸》
9、国人无爱国心者，其国恒亡。李大钊《厌世心与自觉心》
10、只解沙场为国死，何须马革裹尸还。清徐锡麟《出塞》
11、宫中羯鼓催花柳，玉奴弦索花奴手。苏轼《虢国夫人夜游图》
12、把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。辛弃疾《水龙吟》
13、犹怜惯去国，疑是梦还家。卢僎《岁晚还京台望城阙成口号先》
14、臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。岳飞《满江红写怀》
15、寸寸山河寸寸金，瓜离分裂力谁任。《赠梁任父母同年》清.黄遵宪
16、天与三台座，人当万里城。张九龄《奉和圣制送尚书燕国公赴朔方》
17、故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。周密《一萼红登蓬莱阁有感》
情感经典古诗3
别怀亦云恶，况此兄弟情。春风酿寒雨，十日未肯晴。
寂寂花舞多，嘤嘤鸟言频。心悲兄弟远，愿见相似人。
十年离乱后，长大一邂逅。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
宴笑友朋多，患难知交寡。
兄弟本是同根生,莫因小事起争端，
手足之情诚可贵，万事须念骨肉情，
人生难得有兄弟，同心协力铁成金，
谦让尊敬情意长，天伦之乐须珍惜，
为人当效孔让梨，打虎还须亲兄弟，
四海皆兄弟，谁为行路人。
齿我子侄行，情如兄弟亲。不嫌同幕辩，要作一州春。
打虎亲兄弟，上阵父子兵。
墨以传万古文章之印，歌以写一家兄弟之情。
三叠阳关声堕泪，写平时兄弟情长久。离别事，古来有。十年骨肉情何厚。
骨肉能几人，年大自疏隔。性情谁免此，与我不相易。
清秋淮上多诗句，白首篱边近酒樽。杜舅高情笃兄弟，先君至性厚闺门。
丧乱既平，既安且宁，虽有兄弟，不如友生。
大圭白璧男儿事，小酌青灯兄弟情。倚阁烟云生另浦，高林风月满疏棂。
兄弟可存半，空为亡者惜。冥冥无再期，哀哀望松柏。
四十年来兄弟情，渠渠天理境中行。形如鹤瘦困书癖，志不蝇营守笔耕。
傧尔笾豆，饮酒之饫，兄弟既具，和乐且孺。
衰门少兄弟，兄弟唯两人。饥寒各流浪，感念伤我神。
妻子好合，如鼓琴瑟，兄弟既翕，和乐且湛。
孟氏好兄弟，养亲唯小园。承颜胝手足，坐客强盘飧。
景文兄弟情，亩异禾同颖。日边多便驿，频书来越岭。
门闾冰似清，谯女复苏甥。幸有室家乐，宁无兄弟情。
此生一何苦，前事安可忘。兄弟先我没，孤幼盈我傍。
桃园结义刘关张，世代相传美名扬。
情感经典古诗4
1、尘缘一点，回首西风又陈迹。吴文英《六么令夷则宫七夕》
2、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。鱼玄机《江陵愁望寄子安》
3、相思重上小红楼。辛弃疾《鹧鸪天晚日寒鸦一片愁》
4、为君憔悴尽，百花时。温庭筠《南歌子倭堕低梳髻》
5、旧相思、偏供闲昼。吴文英《夜游宫春语莺迷翠柳》
6、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。李商隐《无题》
7、待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。苏轼《贺新郎夏景》
8、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。《李白长相思二首其一》
9、多情只有春庭月，犹为离人照落花。张泌《寄人》
10、画船捶鼓催君去。舒亶ァ镀腥蛮画船捶鼓催君去》
11、同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。元稹《遣悲怀三首其三》
12、红烛背，绣帘垂，梦长君不知。温庭筠《更漏子柳丝长》
13、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。佚名《诗经邶风击鼓》
14、我住长江头，君住长江尾。李之仪《卜算子我住长江头》
15、新知遭薄俗，旧好隔良缘。李商隐《风雨》
16、一夜相思，水边清浅横枝瘦。陈亮《点绛唇咏梅月》
17、都缘自有离恨，故画作远山长。欧阳修《诉衷情眉意》
18、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。晏殊《鹊踏枝》
19、薄幸郎君何日到，想自当初，莫要相逢好。施耐庵《蝶恋花一别家山音信杳》
20、自从别欢后，叹声不绝响，黄檗向春生，苦心随日长。《子夜四时歌》
21、春闺月，红袖不须啼。元好问《江月晃重山初到嵩山时作》
22、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。杜牧《赠别》
23、秋色到空闺，夜扫梧桐叶。夏完淳《卜算子秋色到空闺》
24、只愿君心似我心，定不负相思意。李之仪《卜算子我住长江头》
25、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。辛弃疾《青云案元夕》
26、此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。李白《长相思三首其二》
27、得成比目何辞死愿作鸳鸯不羡仙。卢照邻《长安古意》
28、生当复来归，死当长相思。苏武《结发为夫妻》
29、料黛眉重锁隋堤，芳心还动梁苑。卢祖皋《宴清都初春》
情感经典古诗5
“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝，晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”一首《秋词》道出唐朝诗人刘禹锡对大自然的热爱以及对秋日的喜爱更似春朝是的情感。一首诗词能够道出一位位诗人的种种情感，或悲，或喜，或忧愁，或哀怨，或壮志之情……
“但愿人长久，千里共婵娟”一曲《水调歌头》道出种种相思，思乡，思情，思人。在外的游子每到团员时节都会思念家乡，思念亲人，期盼团圆，苏轼又何尝不是呢？在外游历多年，却只能望月兴叹。故乡啊，更期待家人安康，幸福，永远怀念。“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。”诗仙李白在在月夜下独酌，在花间赏月却因为没有亲人相仿，而与月亮对饮，这难道看不出李白思乡，思亲却只身在外而感到孤独的情感吗？“物是人非事事休，欲语泪先流。”曾经的物与人已时过境迁，想要向过去说，却发现一切只是曾经，未曾说，泪却先行流下。那些曾经的美好都已泯灭在时间的长河中。李清照因国破而家亡，失去了最爱的丈夫。一首首充满哀愁的诗词，一句句充满悲伤的言语，难道不是她对她丈夫眷恋的情感的`表现吗？她的愁丝无限，她的悲伤无穷，却都表现在字里行间，让诗词叙述她内心所承载的情感。“落红不是无情物，化作春泥更护花。”即使不再为朝廷效力，也担心国家的安危，更会倾尽一切保卫国家。这种爱国之情，护国之感难道不是龚自珍写的《己亥杂诗》的体现吗？“会当凌绝顶，一览众山小”站在高峰之巅，俯视世间万物，体会那种站在山顶，处于高点的感觉。这种壮志豪情，难道不是杜甫《望岳》一诗中的体现吗？
古诗中的情感纷飞不同，不同古诗表现不同诗人的不同情感。让我从诗中懂得他们用笔所叙述出的内心的情感，或喜、或悲、或忧愁、或哀怒、或壮志……不同的情感汇向大海的溪流，在我的心底慢慢的萦绕……
情感经典古诗6
1、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。——韦庄《应天长》
2、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——温庭筠《新添声杨柳枝词》
3、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》
4、结发为夫妻，恩爱两不疑。——佚名《留别妻》
5、敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。——苏轼《蝶恋花》
6、君若清路尘，妾若浊水泥。浮沉各异势，会合何时谐。——曹植《明月上高楼》
7、人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》
8、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙》
9、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令》
10、可怜闺里月，长在汉家营。——沈佺期《杂诗三首·其三》
11、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。——《九月九日忆山东兄弟》
12、断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》
13、唯有潜离与暗别，彼此甘心无后期。——白居易《潜别离》
14、愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。与君相向转相亲，与君双栖共一身。愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。——刘希夷《公子行》
15、漫向寒炉醉玉瓶，唤君同赏小窗明。——陆游《浣溪沙·和无咎韵》
16、春来秋去相思在，秋去春来信息稀。——鱼玄机《闺怨》
17、不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。——席慕蓉《印记》
18、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
19、从此无心爱良夜，任他明月下西楼
20、情不知所起，一往而深。——汤显祖《牡丹亭》
21、半身风雨半身伤，半句别恨半句凉。
22、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。——白居易《长恨歌》
23、尘缘一点，回首西风又陈迹。——吴文英《六么令·夷则宫七夕》
24、上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。——白居易《长恨歌》
25、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》
26、名花倾国两相欢，长得君王带笑看。——李白
27、苦难寻红锦妆，问东君归计何忙！尽叫得鹃声碎，却教人空断肠。——阿鲁威《湘妃怨·夜来雨横与风狂》
28、红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。
29、换我心，为你心，始知相忆深。——顾夐《诉衷情》
30、只愿君心似我心，定不负相思意 ——《卜算子.我住长江头》李之仪
31、七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。——林杰《乞巧》
32、清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。——王维《伊州歌》
33、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。——晏殊《清平乐二首·其二》
34、恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。——吕本中《采桑子·恨君不似江楼月》
35、出其东门，有女如云。虽则如云，匪我思存。缟衣綦巾，聊乐我员。——《诗经·出其东门》
36、君怀良不开，贱妾当何依。——曹植《明月上高楼》
37、换我心，为你心，始知相忆深。——顾敻《诉衷情》
38、君当如磐石，妾当作蒲苇。蒲苇韧如丝，磐石无转移。——佚名《孔雀东南飞》
39、送君如昨日，檐前露已团。——江淹《古离别》
40、结发为夫妻，恩爱两不疑。——苏武《结发为夫妻》
41、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。——宋·李清照《声声慢》
42、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。
43、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
44、生当复来归，死当长相思。
45、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。
46、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。
47、缘散份尽，奈何爱情弄人。
48、春心莫共花争发一寸相思一寸灰。——唐·李商隐《无题》
49、忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。
50、愿得一心人，白头不相离。——汉·卓文君《白头吟》
51、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——唐·李商隐《无题》
52、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
53、放弃一个很爱你的人，并不痛苦。
54、红豆生南国，春来发几枝。——愿君多采颉，此物最相思。——王维《相思》
55、放弃一个你很爱的.人，那才痛苦。爱上一个不爱你的人，那是更痛苦。
56、相见时难别亦难，东风无力百花残。
57、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——唐·白居易《长恨歌》
58、多情只有春庭月，犹为离人照落花。
59、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄
60、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！——唐·白居易《长恨歌》
61、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——宋·李清照《醉花阴》
62、只愿君心似我心，定不负相思意。
63、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？
64、身无彩凤双飞翼心有灵犀一点通。——唐·李商隐《无题》
65、蒹葭苍苍，白露为霜。——所谓伊人，在水一方。
66、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。——唐·杜牧《赠别》
67、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——唐·王之焕《凉州词》
68、溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。
69、花开堪折直须折，莫待无花空折枝！——唐·杜秋娘《金缕衣》
70、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
71、一日不见，如三秋兮。——佚名《诗经》
72、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》
73、看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。——武则天《如意娘》
74、梅花雪，梨花月，总相思。——张惠言《相见欢·年年负却花期》
75、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言》
76、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。
77、海上生明月，天涯共此时。
78、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。——陈蓬姐《寄外二首其二》
79、月上柳梢头，人约黄昏后。——朱淑真《山查子》
80、入目无别人，四下皆是你，我见众生皆草木，唯见你是青山。
81、琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
82、山无棱，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。——汉乐府《上邪》
83、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——元稹《离思五首·其四》
84、皑如山上雪，皎若云间月。——卓文君《白头吟》
85、盈盈一水间，脉脉不得语。——佚名《迢迢牵牛星》
86、春朝秋夜思君甚，愁见绣屏孤枕。——魏承班《满宫花·雪霏霏》
87、妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。——朱庆馀《近试上张籍水部》
88、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》
89、多情只有春庭月，犹为离人照落花。
90、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》
情感经典古诗7
1、但愁敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨。——朱敦儒《水龙吟·放船千里凌波去》
2、关河底事空留客?岁月无情不贷人。——于谦《立春日感怀》
3、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
4、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》
5、满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
6、他生莫作有情痴，人间无地著相思。——况周颐《减字浣溪沙》
7、羞日遮罗袖，愁春懒起妆。——鱼玄机《赠邻女》
8、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》
9、重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。——李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》
10、无作牛山悲，恻怆泪沾臆。——李白《君子有所思行》
11、军听了军愁，民听了民怕。——王磐《朝天子·咏喇叭》
12、卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。——吴文英《点绛唇·试灯夜初晴》
13、伤心枕上三更雨，点滴霖霪。——李清照《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》
14、忽然更作渔阳掺，黄云萧条白日暗。——李颀《听安万善吹觱篥歌》
15、平生不下泪，于此泣无穷。——李白《江夏别宋之悌》
16、待到黄昏月上时，依旧柔肠断。——程垓《卜算子·独自上层楼》
17、可怜无定河边骨，犹是春闺梦裏人。——陈陶《陇西行》
18、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗·其五》
19、黄花本是无情物，也共先生晚节香。——于谦《过菊江亭》
20、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》
21、而今识尽愁滋味，欲说还休。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
22、料想故园桃李，也应怨月愁风。——赵崇《清平乐·怀人》
23、一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》
24、几日喜春晴，几夜愁春雨。——高观国《卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋》
25、忍泪佯低面，含羞半敛眉。——韦庄《女冠子·四月十七》
26、香帏风动花入楼，高调鸣筝缓夜愁。——王昌龄《青楼怨》
27、猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。——刘长卿《重送裴郎中贬吉州》
28、倦游京洛风尘，夜来病酒无人问。——晁端礼《水龙吟·咏月》
29、曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。——苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》
30、人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》
31、门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁。——吴文英《浣溪沙·门隔花深旧梦游》
32、我当二十不得意，一心愁谢如枯兰。——李贺《开愁歌》
33、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》
34、徙倚霜风里，落日伴人愁。——袁去华《水调歌头·定王台》
35、相思相见知何日?此时此夜难为情。——李白《三五七言》
36、城小贼不屠，人贫伤可怜。——元结《贼退示官吏》
37、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃》
38、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词四首其二》
39、东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。——贾至《春思二首·其一》
40、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黄庭坚《清明》
41、木落山空天远大，送飞鸿、北去伤怀久。——戴复古《贺新郎·寄丰真州》
42、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》
43、愁绝行人天易暮，行向鹧鸪声里住。——纳兰性德《菊花新·用韵送张见阳令江华》
44、麦浪翻晴风飐柳，已过伤春候。——纳兰性德《四和香·麦浪翻晴风飐柳》
45、有情风、万里卷潮来，无情送潮归。——苏轼《八声甘州·寄参寥子》
46、白发书生神州泪，尽凄凉、不向牛山滴。——刘克庄《贺新郎·九日》
47、寒食时看郭外春，野人无处不伤神。——云表《寒食诗》
48、昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》
49、花信来时，恨无人似花依旧。——晏几道《点绛唇·花信来时》
50、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子四首其二》
51、人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。——张可久《折桂令·九日》
52、桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共?——和凝《天仙子·柳色披衫金缕凤》
53、萧条亭障远，凄惨风尘多。——庾信《拟咏怀二十七首·其二十六》
54、歌里千重意，才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。——杜安世《卜算子·樽前一曲歌》
55、紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。——赵嘏《长安晚秋》
56、迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。——杜审言《渡湘江》
57、但见泪痕湿，不知心恨谁。——李白《怨情》
58、恨入空帷鸾影独，泪凝双脸渚莲光，薄情年少悔思量。——顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》
59、谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。——沈佺期《古意呈补阙乔知之》
60、万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。——陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》
61、云山有意，轩裳无计，被西风吹断功名泪。——刘致《山坡羊·燕城述怀》
62、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗·其五》
63、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》
64、曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。——李商隐《流莺》
65、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黄庭坚《清明》
66、半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。——黄庭坚《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》
67、待到黄昏月上时，依旧柔肠断。——程垓《卜算子·独自上层楼》
68、红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。——辛弃疾《鹧鸪天·鹅湖归病起作》
69、分明小像沉香缕，一片伤心欲画难。——纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》
70、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》
71、已是黄昏独自愁，更著风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》
72、分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。——赵鼎《鹧鸪天·建康上元作》
73、帘控钩，掩上珠楼，风雨替花愁。——乔吉《春闺怨·不系雕鞍门前柳》
74、伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。——张养浩《山坡羊·潼关怀古》
75、这次第，算人间没个并刀，剪断心上愁痕。——黄孝迈《湘春夜月·近清明》
76、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。——苏曼殊《本事诗》
77、秋来愁更深，黛拂双蛾浅。——杨无咎《生查子·秋来愁更深》
78、落日无人松径里，鬼火高低明灭。——萨都剌《念奴娇·登石头城次东坡韵》
79、义胆包天，忠肝盖地，四海无人识。——施耐庵《念奴娇·天南地北》
80、行人怅望王孙去，买断金钗十二愁。——俞紫芝《咏草》
81、双燕飞来，陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮。——冯延巳《鹊踏枝·几日行云何处去》
情感经典古诗8
1、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
宋·苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
2、《将进酒》
唐·李白
君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
3、《念奴娇·赤壁怀古》
宋·苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
长江奔流，浪花淘尽，语意高妙，开篇就如此雄浑的气魄，联想到那历史上的风流人物，真叫人回味无穷。
4、《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
唐·李白
弃我去者，昨日之日不可留；
乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
李白最让世人赞叹的是用惊世之语说世间真理，“弃我去者”，“乱我心者”，说时间，论人情，字词破空而来，感情一触而发。
5、《声声慢》
宋·李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
李清照是填词高手，词开头连用七个叠字，瞬间将读者的目光抓住，不仅如此，这七个叠字极富音乐美，读来，只觉唇齿留香，余韵不绝。
6、《木兰花·拟古决绝词柬友》
清·纳兰容若
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
纳兰容若是爱情中的高手，一句“人生若只如初见”说尽多少痴男怨女心中爱情最初的模样，这句诗看似平淡，却是感情最强烈的一句了。
7、《登幽州台歌》
唐·陈子昂
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
“前不见古人，后不见来者”，意境雄浑，境界开阔，引人无限遐想，后世名家评价这首诗：真可以泣鬼矣。
8、《望月怀远》
唐·张九龄
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
“海上生明月，天涯共此时”，没有一个奇特的字眼，没有一分点染的色彩，脱口而出，却自然具有一种高华浑融的气象。
9、《临江仙·滚滚长江东逝水》
明·杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”，作者试图在历史长河的奔腾与沉淀中探索永恒的价值，在成败得失之间寻找深刻的`人生哲理，基调慷慨悲壮，意味无穷，令人读来荡气回肠，不由得在心头平添万千感慨。
10、《离思五首·其四》
唐·元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
“沧海”、“巫山”，词意豪壮，有悲歌传响、江河奔腾之势，不屈的爱情如波涛奔涌般在心间，久久不散。
11、《天净沙·秋思》
元·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
诗歌一开首，列出九种景物，以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境，感染无数读者。
12、《摸鱼儿·雁丘词》
金·元好问
问世间，情为何物，直教生死相许？
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
君应有语：
渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。
开篇一句“问世间、情是何物，直教生死相许？”一个“问”字破空而来，为殉情者发问，实际也是对殉情者的赞美。“直教生死相许”，震撼人心的回答，感动了千年的读者。
13、《上李邕》
唐·李白
大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。
假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。
时人见我恒殊调，闻余大言皆冷笑。
宣父犹能畏后生，丈夫未可轻年少。
李白是浪漫主义诗人，他以大鹏自比，他极力夸张大鹏的神力，却给人一种积极向上的强烈情感，太感染人了。
14、《金缕曲·其二》
清·顾贞观
我亦飘零久！
十年来，深恩负尽，死生师友。
宿昔齐名非忝窃，只看杜陵消瘦，曾不减，夜郎僝僽，薄命长辞知己别，问人生到此凄凉否？千万恨，为君剖。
兄生辛未吾丁丑，共此时，冰霜摧折，早衰蒲柳。
诗赋从今须少作，留取心魄相守。
但愿得，河清人寿！归日急翻行戍稿，把空名料理传身后。言不尽，观顿首。
“我亦飘零久！十年来，深恩负尽，死生师友”，字字沉痛，像极了尘世里的你我，谁人读到这句诗，会不哀叹三声呢！
15、《蟾宫曲春情》
元·徐再思
平生不会相思，才会相思，便害相思。
身似浮云，心如飞絮，气若游丝。
空一缕余香在此，盼千金游子何之。
证候来时，正是何时？
灯半昏时，月半明时。
开篇连用叠韵，婉转流美，妙语连珠，将少女心中那懵懂的情思一下子勾了出来，令人回味无穷。
16、《走马川行奉送出师西征》
唐·岑参
君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。
轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。
匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。
将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。
马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。
虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。
“君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天”，大唐是豪迈的，边塞是苍茫的，大唐的豪迈与苍茫，在这一句诗中，一览无遗。
17、《画堂春》
清·纳兰容若
一生一代一双人，争教两处销魂。
相思相望不相亲，天为谁春？
浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。
若容相访饮牛津，相对忘贫。
“一生一代一双人，争教两处销魂”，这样的句子，并不曾经过眉间心上的构思，不过是脱口而出，再无其他道理。犹如一位女子，没有丝毫的妆点，素面朝天，但因为有天姿的底蕴，耐得住人们去品味。
18、《庐山谣寄卢侍御虚舟》
唐·李白
我本楚狂人，凤歌笑孔丘。
手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。
五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。
庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光。
金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。
香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。
翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。
登高壮观天地间，大江茫茫去不还。
黄云万里动风色，白波九道流雪山。
好为庐山谣，兴因庐山发。
闲窥石镜清我心，谢公行处苍苔没。
早服还丹无世情，琴心三叠道初成。
遥见仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。
先期汗漫九垓上，愿接卢敖游太清。
“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”，开宗明义表达胸襟，高声嘲笑孔子去做官，这就是李白，就是这么狂放不羁。
19、《无题》
唐·李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
“相见时难别亦难”，这是极度相思而发出的深沉感叹，是多少有情人内心曾萦绕不去的爱情体验，细细思量，叫人断肠。
20、《满江红·怒发冲冠》
宋·岳飞
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切！
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！
驾长车，踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河，朝天阙。
开头五句“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈”，起势突兀，破空而来，胸中的怒火在熊熊燃烧，不可阻遏。这就是岳飞，是那个一腔热血报国的岳飞。
情感经典古诗9
钱钟书先生在《谈中国诗》一文中，认为中国诗较之外国诗篇幅短小，说“中国诗是文艺欣赏里的闪电战，平均不过两三分钟”，虽“简短”却“可以有悠远的意味”，使人“从‘易尽’里望见了‘无垠’”。这正如宋代诗人梅尧臣所说：“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外。”这就告诉我们，中国古典诗歌具有强烈的暗示性。
冯友兰先生说：“富于暗示，而不是明晰得一览无遗，是一切中国艺术的理想；诗歌、绘画以及其它无不如此。”的确，在诗歌等艺术作品中，暗示与明晰是矛盾对立的两个方面，在同一艺术作品中，二者不可得兼。中华民族的心理气质偏于内向，加之儒家主张为人处世要“温柔敦厚”，讲求内敛，要“敏于事而讷于言”，影响到诗人对外部事物的敏锐感触，所以当他们将这些感触诉诸笔端时，常常文字简约，惜墨如金。中国人的性格也是含蓄、委婉的，不喜欢直白、坦露，因而诗人习惯于使用暗示性的语言。以诗歌语言的暗示性，达成“言有尽而意无穷”的艺术效果。
在《谈中国诗》中，作者用大量篇幅分别从三个方面阐释中国诗歌具有强烈的“暗示性”这一特点。
一是将读者引入边涯，接着是深秘的静默。有时候，作者将你引诱到语言文字的穷边涯际，下面是深秘的静默。正如“此中有真意，欲辨已忘言”和“淡然离言说，悟悦心自足”一般。这是中国诗使用“暗示”手法的第一种表现方式，也就是在恰当的时候静默不言，欲说还休。
二是行文不了了之，引得人遥思远怅。譬如，“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉；但见泪痕湿，不知心恨谁”和“松下问童子，言师采药去，只在此山中，云深不知处”两首诗，这两个“不知”简直撩人心魄！此乃中国诗使用“暗示”手法的第二种表现方式，即故云“不知”，不了了之。
三是问而不答，以问为答。作者说，“中国诗用疑问语气做结束的，比我所知道的西洋任何一诗来得多，这是极耐寻味的事实”，“问而不答，以问为答，给你一个回肠荡气的没有下落，吞言咽理的没有下文”。此乃中国诗歌使用“暗示”手法的第三种表现方式，即问而不答，以问为答。
那么，我们在鉴赏古诗时应该如何分析古诗词所暗示的思想内容或感情呢？
从意象的暗示性入手
意象是主体与客体、心与物、意与象的有机融合与统一；是主观情思与客观物象相融合的产物。它是融入了主观情意的客观物象，或是借助客观物象表现出来的主观情意。在中国诗词的发展过程中，有些意象反复出现，都有相同或相近的意思，具有约定俗成的意义。读者在欣赏诗词时，通过审视诗歌中呈现的意象，调动生活经验，就能迅速把握诗歌的主旨或者思想情感，这就是我们说的.意象的暗示性。
譬如，古典诗词中常以冰雪的晶莹暗示心志的忠贞、品格的高尚；月亮则暗示离愁别绪，抒发思乡之愁；蝉常暗示品行高洁；莲花既有高洁的象征，又能表达爱情；梧桐、杜鹃是凄凉悲伤的象征；鸿雁则表达了游子思乡怀亲和羁旅伤感之情。再比如松、菊、梅、竹、兰等多用来表达高洁情操，关山、杨柳、兰舟、长亭等物多用作挥写离别之苦，而南山、幽居、禅寺等则多与隐逸情怀相连……这些意象具有约定俗成的意义，它们有着深厚的历史文化积淀，已成为中国传统文化的一部分，化入了国人的思维。掌握这些意象的含义，就能大体抓住整首诗的意境氛围、作者的思想情感甚至诗词的主旨。
从题目的暗示性入手
古人云：“题者，额也；目者，眼也。”题目是诗歌的灵魂所在，认真审视可以了解诗歌的内容主旨，猜测其思想感情，进而为下一步鉴赏打下基础。如司空曙的《喜外弟卢纶见宿》，题目中一个“喜”字，就写出了因为被贬沉沦，亲人还来探望，诗人感激而喜之情。再如柳中庸的《征人怨》，题目中的“征人”就点出了诗人刻画的人物，写的是征人戍边的生活，而“怨”字点出了情感：朝廷连年征兵、备战，老百姓苦不堪言。
从作者生平的暗示性入手
每位诗人所处的时代，他的出生阶层、自身遭遇、性格禀赋、艺术修养等都极大地影响着诗人的创作。如李白和杜甫，他们都是我国盛唐时期的伟大诗人，但是由于两人经历、生活环境、性格气质的不同，各自作品的艺术风格也迥然不同：李白诗歌豪放飘逸，多写山川秀美，杜甫诗歌沉郁顿挫，多实写现实生活。此外，陶潜的诗之所以平淡自然而又不失隽永，是因为他厌弃功名；辛弃疾的词“英雄出语多本色”，正是他爱国主义思想感情的自然流露。
从注释的暗示性入手
注释是对诗歌字词句的解说，其作用是帮助我们理解作品。诗歌的注释放在篇末，看起来无关紧要，但是注释中关于作者、时代背景、题干的注释，也同样有着暗示性。诗歌鉴赏类考题一般少有注释，若有，就比较重要，鉴赏时应引起足够的重视。出现在注释中的作者往往不太为人所知，一旦注释，即为我们理解诗歌打开了另一扇门，时代背景的注释也暗示了诗歌的思想内容。
总之，中国古代诗歌虽简短但并不简单，能够在有限的文字里尽可能多地表达意味。不管是意象、题目，还是作者、注释，无不把诗人的情感精妙地暗示出来。
情感经典古诗10
【考情引路】
从近几年的高考真题看，古诗词鉴赏题中情感型试题特别受命题者青睐，而且分值较高。这是因为诗言志，只有准确感受作者在诗词中的情感，才能从更高层面品味、鉴赏诗词，故考生对这一类型的试题不可小觑。该题型的命题形式一般分为三类：1、简要分析作者在这首诗（词）中表达的感情；2、这首诗（词）情感丰富，请简要分析；3、某一情感在这首诗（词）中是如何体现的？当然题目设置并不囿于上述类型，有时它和其它题型一起出现，有时也不需要去具体分析这种情感。考生应根据试题的设置要求去准确作答。
【考纲直击】
考纲在分析综合和鉴赏评价中分别有两点明确规定：1、分析概括作者在文中的观点态度（能力层级是C）。2、评价文章的思想内容和作者的观点态度（能力层级是D）。可见该类型的试题属于难题，故考生在平时的备考中尤其需要注重下面的备考技巧。
【解题方法】
下面笔者结合20xx年高考真题，浅谈古诗词鉴赏题情感型考点备考策略，以期能抛砖引玉，启发考生轻松愉快掌握破解这类题型的要领。
一是揣摩意象。我们鉴赏古诗词的第一步就是通过阅读作品，进而把握作品中的文学形象，这个形象在诗词中一般叫作意象，它是融合了作者主观思想和感情的具体可感的艺术形象，是寄寓作者主观之情的客观物象。因此，意象是寄托着诗词人特定情感的载体，反复揣摩意象，能获得打开诗词人情感大门的一把钥匙。
如新课标全国卷第8题：这首诗表现了诗人什么样的感情？请简要分析（5分）。
仔细揣摩全诗意象：曲折的泾水、殆尽的春草、残存的古碑、苍山、残阳、昏暗的绿树、茫茫的黄沙等，无不给人凄凉败落的感觉。考生再借助诗歌题目春日秦国怀古，并结合秦国当时是如何繁荣昌盛的历史。很容易把握作者的怀古伤今之情。考生应特别注意，题目要求简要分析，故考生一定要结合意象和原诗句去分析，只概括出情感而不去分析是考生的大忌。
本题的答案示例：表现了怀古伤今之情。诗人春日眺望经水之滨，不见春草，只见古碑，行客之路尽是黄沙，想当年秦国何等强盛，看如今唐王朝的国势日衰，眼前一片荒凉，于是不堪回首之情油然而生。
当然，并不是所有这一类型的题目都需要分析，考生可以根据试题要求灵活作答。如山东卷14题（2）：
这首诗中的山泉具有什么品格？诗人借咏山泉表现了怎样的情怀？（4分）
考生反复揣摩诗歌对意象山泉描绘的词语，如不知名、为天色、作雨声、深涧满、小池平、恬淡、长自清等，很容易把握山泉具有恬淡自然、清高自守的品格，进而，我们能体会到诗人借咏山泉表现自己清高淡泊、任性自然的情怀。
考生从分值能猜测到，该题前后两问各占2分，因此就没有必要具体分析诗人情感了，只要通过揣摩意象能正确概括作者情感就可以了。
二是抓情感词。这里的情感词是带有作者明显感情倾向的词语，如明显揭示作者喜怒哀乐的词语。有时我们鉴赏诗歌感觉山穷水尽疑无路，实在没有突破口，这时我们不妨留意情感词，在情感词的牵引下去综观全诗，用心领会，这样我们就能柳暗花明又一村地鉴赏诗歌了。如广东卷第10题（2）：
结合全词，简要分析词中所表达的思想感情。
词中最是一年春好处中的最是表达了作者对春天的'喜爱之情，花不看开人易老中人易老表现的是一种伤春之情，莫待春回中的莫待表现的是惜春情怀。这样我们通过分析情感词，就能较容易地把握作者的情感了。又如，大纲全国卷12题，只要我们抓住词中的情感词无雁影和孤灯等词，就不难体会词人思乡和孤寂的心情了。
三是抓关键处。关键处往往是鉴赏诗词时必须要攻克的战略高地，忽视了关键处就很难正确的鉴赏诗词。诗词中的关键处指能醒目揭示诗词主旨、情感变化的句子或词语，诗词的题目，诗词的注解等。在这里笔者仅分析诗词的题目和注解。因为考生合理利用标题提供的信息，就能了解诗词的结构或主旨；合理利用注释就能理解诗词的背景或写作目的等。
我们还以新课标全国卷第8题为例。我们在反复揣摩诗歌意象中能捕捉到诗人的情感，但前提是认真领悟题目春日秦国怀古提供的信息，离开了对题目的分析，我们就无法捕捉到诗人想表达的真实情感，这足见题目是应引起考生高度重视的。
又如，安徽卷第8题：这首诗围绕溪水描绘了哪几幅画面？表达了作者怎样的情感？（4分）
此题通过揣摩意象考生能较容易地把握诗歌描绘的画面，但要理解准确理解诗人情感，一定不能忽略诗歌注释：[注]①此诗写于作者被贬滁州（今安徽省境内）期间。琅琊溪在滁州琅玡山。②槎（chá）：这里指拼扎而成的简易木桥。
综合诗歌描绘的画面和诗歌注释，我们才能体会到作者对琅琊溪的喜爱之情，体现了作者寄情山水的悠然情怀。
以上三点是笔者在指导高三学生备考中的一点总结，实践证明，只要同学们严格按照上面做法去多练习，多体会，多总结，是能够较容易突破此类题型的。当然破解此类题型的方法不限于上述三点，考生在实践中摸索出适合自己的做法就是最好的方法。
情感经典古诗11
一：赠别
古人在送别亲人朋友时的抒怀之作，多抒发自己的`离情别绪或对对方的劝勉之意。
《送杜少府之任蜀州》、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》、《宣州谢眺楼饯别校书叔云》、《白雪歌送武判官归京》、《送别》、《淮上与友人别》。
二：思人
古人抒发对亲人朋友思念之情的诗作。
《夜雨寄北》、《水调歌头·明月几时有》、《无题》、《浣溪纱(晏殊)》。
三：山水田园
多描绘农村秀丽风光或山水美景和农村恬淡生活，寄托诗人对贴近自然的田园生活的向往之情。
《过故人庄》、《钱塘湖春行》、《游山西村》、《西江月》、《清平乐·村居》、《饮酒》、《江南春》、《滁州西涧》。
四：边塞生活
多描写将士戍边、战斗生活的艰苦和边地特有的奇异风光。
《使至塞上》、《白雪歌送武判官归京》、《雁门太守行》、《渔家傲·塞下秋来风景异》、《采薇》、《凉州词》。
五：爱国
《春望》、《过零丁洋》、《江城子》、《菩萨蛮·书江西造口壁》。
六：怀乡羁旅
抒写飘零异地的游子思乡之情。
《次北固山下》、《黄鹤楼》、《渡蓟门送别》、《天净沙·秋思》、《采薇》。
七：怀古咏史
通过凭吊古迹，追忆历史来阐发个人议论。
《赤壁》、《山坡羊·潼关怀古》、《咏煤炭》。
情感经典古诗12
《过故人庄》
过故人庄
孟浩然
故人具鸡黍，
邀我至田家。
绿树村边合，
青山郭外斜。
开轩面场圃，
把酒话桑麻。
待到重阳日，
还来就菊花。
孟浩然诗鉴赏
首联“故人具鸡黍，邀我至田家”，叙述老朋友杀鸡做饭，邀请诗人到他家去做客。“田家”没有山珍海味，一盘肥鸡就成了老朋友待客的佳肴。这朴实自然的诗句，既表现了诗人与故人的“君子之交淡如水”的真诚友谊，又表现了田园生活的清淡，开篇就给人以亲切友好的感觉。
颔联“绿树村边合，青山郭外斜”，描写的是诗人进庄之所见。这两句，上句描绘近景，葱茏茂密的绿树环绕村庄，清幽宁静；下句勾勒远景，雄伟的青山给田园筑起了一道天然的屏障，给人的眼界以开阔感。诗人就是用这平凡而自然的景物，表现出山水的美丽和自己对田园生活的喜爱之情。另外，这两句诗也暗示了孟浩然与其故人的友谊是建立在对理想和生活情趣的共同追求之上的，为下文的开怀畅谈作了感情的铺垫。
颈联“开轩面场圃，把酒话桑麻”，写的.是宴饮。
诗人在老朋友家中，临窗把盏，看到窗外的打谷场和青葱的菜园，不觉引起了诗人和老朋友对田园农作物收成的关切之情，年景收成也就成了饮宴的主要话题。
这里，家常的菜肴，家酿的美酒，田园的风光，再辅之以家常的高谈，就使诗境完全沉浸在亲切、自然的氛围中。
“待到重阳日，还来就菊花”。孟浩然深深为农庄生活所吸引，于是临走时，向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花。淡淡两句诗，故人相待的热情，作客的愉快，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。这不禁又使人联想起杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》：“月出遮我留，仍嗔问升斗。”杜诗田父留人，情切语急；孟诗与故人再约，意舒词缓。杜之郁结与孟之恬淡之别，从这里或许可以窥见一些消息吧。
诗歌感情真挚，语言质朴，连描述的层次也完全顺乎自然，就是在这无雕无饰的“天然”之中，诗人大巧若拙地把艺术美巧妙地融入整个诗篇的血肉中，用平淡而蕴含着深厚韵味的口头语，勾勒了一个浑然天成的诗的境界，读后令人心旷神怡，回味绵长。
沈德潜称孟浩然的诗“语淡而味终不薄”（《唐诗别裁》）。也就是说，读孟诗，应该透过它淡淡的外表，去体会内在的韵味。《过故人庄》在孟诗中虽不算是最淡的，但它用省净的语言，平平地叙述，几乎没有一个夸张的句子，没有一个使人兴奋的词语，也已经可算是“淡到看不见诗”（闻一多《孟浩然》）的程度了。
《春晓》
春晓
孟浩然
春眠不觉晓，
处处闻啼鸟。
夜来风雨声，
花落知多少？
孟浩然诗鉴赏
这首诗写的是春日早晨的景色。“ 春眠不觉晓，处处闻啼鸟”二句是说：春天夜短，睡着后不知不觉中天已亮了，到处是鸟雀的啼鸣声。这两句诗抓住春晨到处鸟鸣雀躁的音响特征，渲染出一种春意醉人的意境，烘托了春晨中一片盎然的生机。
“夜来风雨声，花落知多少”二句，诗人在美梦乍醒、欲起未起之时，回想起昨夜的风雨声声，于是想见风雨过去必有很多落花，这里的听觉形象“风雨声”决不是令人感伤的“断肠声”，而是包蕴丰富的“更新曲”。
《春晓》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就象行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
自然而无韵致，则流于浅薄；若无起伏，便失之平直。《春晓》既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折。
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。
送杜十四之江南
送杜十四之江南
孟浩然
荆吴相接水为乡，
君去春江正渺茫。
日暮征帆何处泊？
天涯一望断人肠。
孟浩然诗鉴赏
这是一首送别诗。诗题一作“送杜晃进士之东吴”。
唐时所谓“进士”，为后世所谓举子（举进士）。得第者则称“前进士”。由此可见，杜晃此去东吴，是落魄的。
“荆吴相接水为乡”（“荆”指荆襄一带，“吴”
指东吴），诗开篇既未点题意，也不叙别情，全是送者对行人宽解安慰的语气。“荆吴相接”，意同“天涯若比邻”，说两地，实际已暗关送别之事。但先作宽慰，超乎送别诗常法，却别具生活情味：落魄远游的人往往最需要精神上的支持与鼓励，这里就有劝杜晃放开胸怀的意思。长江中下游地区，素称水乡。不说“水乡”而说“水为乡”，意味隽永：以水为乡的荆吴人对飘泊生活习以为常，不以暂离为憾事。这样说来虽含“扁舟暂来去”意，却又不着一字，造语洗炼、含蓄。
“君去春江正渺茫”。此承“水为乡”转到正题上来，语仍平淡。“君去”是眼前事，“ 春江渺茫”是眼前景，全似信手拈来，但这寻常之事与寻常之景联系在一起，又产生一种味外之味。春江渺茫，正好行船。这是喜“君去”得航行之便呢？还是恨“君去”太疾呢？景中有情在，让读者自去体味。
朋友刚才出发，便想到“日暮征帆何处泊”，联系上句，这一问来得十分自然。春江渺茫与征帆一片，形成一个鲜明对比。阔大者愈显阔大，渺小者愈显渺小。因此而担心那征帆晚来找不到停泊的处所。句中表现出对朋友一片殷切的关心。同时，揣度行踪，可见送者的心追逐友人东去，又表现出一片依依惜别之情。
前三句饱含感情，但又无迹可寻，极为含蓄。末句则卒章显意：朋友远去了，“孤帆远影碧空尽”，送行者纵目天涯，极视无见，不禁心潮汹涌，第四句将惜别之情上升到顶点，“断人肠”点明别情，却并不伤于尽露。原因在于前三句已将此情铺垫充足，结句点破，水到渠成。若无前三句的蓄势，就达不到这样持久动人的效果。
此诗前三句全出以送者口吻，“其淡如水，其味弥长”，已经具有诗人风神散朗的自我形象。而末句“天涯一望”四字，更勾画出诗人怅然远望的送别之态，十分生动。读者在这里看到的，与其“说是孟浩然的诗，倒不如说是诗的孟浩然，更为准确”（闻一多《唐诗杂论》）。全篇用散行句式，如行云流水，近歌行体，颇富神韵。
情感经典古诗13
《关雎》是《诗经》的第一篇。古人将它冠于三百篇之首，足见它在《诗经》中的重要地位和人们对它的评价之高。它描写了一位少年对一位美丽贤淑的少女的思慕追求，可谓文、义、声、情俱佳，堪称男女言情的千古绝唱。可是，现在许多语文教师由于害怕学生早恋，既不敢提及《关雎》是一首爱情诗，又不敢触及抒情主人公的情感世界，更不敢联系学生的情感实际展开讨论。教学时，只停留在呆板的文字翻译和朗读背诵上，致使一篇情文并茂的名篇佳作被演绎得晦涩难懂、枯燥无味。课堂气氛一片死寂也就可想而知了。
孔子对《诗经》内容的评价是“思无邪”，对《关雎》的评价是“乐而不淫，哀而不伤”。由此可见，迂腐的孔夫子对男女之情比我们现代的某些教师要看得清楚明白。人教版的编排者既然将《关雎》编入初中语文第六册课本，必定有其依据。因为青春期学生的情感极易与《关雎》中抒情主人公的情感产生共鸣，学生很容易理解诗歌的内涵。所以，在教学《关雎》时，我充分调动学生的情感体验，让学生在切身体验中感受古诗的艺术魅力。这样，学生既容易掌握文本知识，又能真正意义上理解诗歌的思想感情，从而更容易产生创作冲动。
一、情歌激趣
用情歌打动学生敏感的情感神经，激发学生学习古诗的兴趣。
首先，播放学生熟悉的民歌《大坂城的姑娘》。让学生在歌声中酝酿情感，为学习《关雎》作好情感铺垫。同时，让学生通过熟悉的民歌了解诗歌，拉近现代学生与古诗的距离，淡化《关雎》的历史陌生感。
然后，通过学生熟悉的民歌帮助理解诗歌。在学习“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”中“兴”的表现手法时，学生对“兴”这种表现手法很陌生，我让学生体会“大坂城的石路硬又平啦，西瓜大又甜啦。那里住的的姑娘辫子长啊，两个眼睛真漂亮”中与文本相同的表现手法，学生很容易的理解了“兴”的表现手法及其运用。在学习《关雎》中抒情主人公因思念美丽的姑娘而“寤寐思服”、“辗转反侧”时，我让学生体会阿宝演唱的山西民歌《想亲亲》中“想亲亲想得我手腕腕那软，呀呼嘿。拿起个筷子我端不起个碗，呀儿呦。想亲亲想得我心花花花乱，呀呼嘿，呀呼嘿。煮饺子我下了一锅山药那个蛋，呀儿呦，呀儿呦”所描述的抒情主人公因思念心上人而浑身无力、颠三倒四的情境，让学生明白诗歌中描写“思念”的高明之处。在学习《关雎》中抒情主人公满脑子都是姑娘的音容笑貌，想像“琴瑟友之”、“钟鼓乐之”的迎娶新娘的情境时，我让学生体会民歌“你要是嫁人，不要嫁给别人，一定要嫁给我。带上你的钱财，领着你的妹妹赶上那马车来”中抒情主人公内心的独白，从而理解古诗中抒情主人公思念成梦的浪漫色彩。
二、互动交流
营造诗的情感与学生的'情感合二为一的课堂气氛，让学生通过与自身情感世界的比照，真正理解诗歌中抒情主人公的思想感情。
在完成学生的情感铺垫后，我让学生联系自己的亲身经历，谈谈对诗歌的理解。经过我的一番鼓励，有一个男生谈道：“上学期，我的同桌（女生）辍学了。我觉得心里空落落的，眼前总是浮现出她的音容笑貌，晚上躺在床上翻来覆去睡不着。刚才，我读到‘寤寐思服’‘辗转反侧’时，觉得这两句就是在写我当时的心情。这两句写得太好了。”同学们听后，先是窃笑，继而是满脸绯红的暇思，最后是雷鸣般赞许的掌声。
三、激情创作
利用情感酝酿的高峰，鼓励学生抓住瞬间的灵感大胆创作诗歌。
通过情感的铺垫酝酿，此时的学生都有一种一吐为快的感觉。而诗歌是情感表达的最好方式。灵感稍纵即逝，如果不能抓住学生情感迸发的创作最佳时机，那是最大的课堂资源浪费。我鼓励学生大胆创作，不必拘泥于诗歌的形式，尽情倾诉心曲。这样，真正的发挥出古诗的现代功效。一位学生在他的诗歌《思念》中写道：
思念是一条弯弯的小河，
缓缓的流过心的沙漠。
点点滴滴日积月累，
泛滥出一片浩瀚的湖泊。
曲曲折折肝肠寸断，
扭曲成一个个为什么。
思念是一条弯弯的小河，
渐渐远去，
渐渐干涸。
虽然学生的诗歌略显稚嫩，但想象奇特、情真意切，读来颇为感人。
在《关雎》教学中，我大胆的调动学生的情感体验，让学生在自身体验中学习知识，轻松的明白《关雎》抒情主人公的思想感情，而且能将自己的感情以诗歌的形式表达出来，收到了良好的教学效果。我认为：正视和尊重学生的情感，将情感体验贯穿于教学过程始终，是“以人为本”的教学理念的具体表现，是落实新课标“三维目标”的最佳法宝。
情感经典古诗14
七夕(唐)祖咏
闺女求天女，更阑意未阑。
玉庭开粉席，罗袖捧金盘。
向月穿针易，临风整线难。
不知谁得巧，明旦试相看。
七夕(唐)白居易
烟霄微月澹长空，银汉秋期万古同。
几许欢情与离恨，年年并在此宵中。
七夕诗(唐)赵璜
乌鹊桥头双扇开，年年一度过河来。
莫嫌天上稀相见，犹胜人间去不回。
欲减烟花饶俗世，暂烦云月掩楼台。
别时旧路长清浅，岂肯离情似死灰。
七夕(唐)窦常
露盘花水望三星，仿佛虚无为降灵。
斜汉没时人不寐，几条蛛网下风庭。
楚塞馀春听渐稀，断猿今夕让沾衣。
云埋老树空山里，仿佛千声一度飞。
七夕(唐)曹松
牛女相期七夕秋，相逢俱喜鹊横流。
彤云缥缈回金辂，明月婵娟挂玉钩。
燕羽几曾添别恨，花容终不更含羞。
更残便是分襟处，晓箭东来射翠楼。
七夕曝衣篇(唐)沈佺期
君不见昔日宜春太液边，披香画阁与天连。
灯火灼烁九微映，香气氛氲百和然。
此夜星繁河正白，人传织女牵牛客。
宫中扰扰曝衣楼，天上娥娥红粉席。
曝衣何许曛半黄，宫中彩女提玉箱。
珠履奔腾上兰砌，金梯宛转出梅梁。
绛河里，碧烟上，双花伏兔画屏风，
舒罗散縠云雾开，缀玉垂珠星汉回。
朝霞散彩羞衣架，晚月分光劣镜台。
上有仙人长命绺，中看玉女迎欢绣。
玳瑁帘中别作春，珊瑚窗里翻成昼。
椒房金屋宠新流，意气骄奢不自由。
汉文宜惜露台费，晋武须焚前殿裘。
鹊桥仙·七夕
宋代：苏轼
缑山仙子，高清云渺，不学痴牛騃女。凤箫声断月明中，举手谢时人欲去。
客槎曾犯，银河波浪，尚带天风海雨。相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处?
辛未七夕
李商隐
恐是仙家好别离，故教迢递作佳期。
由来碧落银河畔，可要金风玉露时。
清漏渐移相望久，微云未接过来迟。
岂能无意酬乌鹊，惟与蜘蛛乞巧丝。
奉和七夕两仪殿会宴应制(唐)李峤
灵匹三秋会，仙期七夕过。
查来人泛海，桥渡鹊填河。
帝缕升银阁，天机罢玉梭。
谁言七襄咏，重入五弦歌。
鹊桥仙·七夕送陈令举
蝶恋花·喜鹊桥成催凤驾
晏几道
喜鹊桥成催凤驾。天为欢迟，乞与初凉夜。乞巧双蛾加意画。玉钩斜傍西南挂。
分钿擘钗凉叶下。香袖凭肩，谁记当时话。路隔银河犹可借。世间离恨何年罢。
《七夕》
乐府诗
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许?
盈盈一水间，脉脉不得语。
鹧鸪天·当日佳期鹊误传
晏几道
当日佳期鹊误传。至今犹作断肠仙。桥成汉渚星波外，人在鸾歌凤舞前。
欢尽夜，别经年。别多欢少奈何天。情知此会无长计，咫尺凉蟾亦未圆。
情感经典古诗15
四月南风大麦黄，枣花未落桐阴长。——李颀《送陈章甫》
悠悠天宇旷，切切故乡情。——张九龄《西江夜行》
一日不思量，也攒眉千度。——柳永《昼夜乐·洞房记得初相遇》
奴为出来难，教君恣意怜。——李煜《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》
有意送春归，无计留春住。——如晦《楚天遥过清江引·有意送春归》
独出前门望野田，月明荞麦花如雪。——白居易《村夜》
忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望寄子安》
不信妾肠断，归来看取明镜前。——李白《长相思三首·其二》
人生亦有命，安能行叹复坐愁？酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。——鲍照《拟行路难·其四》
知君用心如日月，事夫誓拟同生死。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
别来沧海事，语罢暮天钟。——李益《喜见外弟又言别》
奈何今之人，双目送飞鸿。——李白《鞠歌行》
孤云与归鸟，千里片时间。——马戴《落日怅望》
羞日遮罗袖，愁春懒起妆。——鱼玄机《赠邻女》
相思已是不曾闲，又那得、工夫咒你。——蜀妓《鹊桥仙·说盟说誓》
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。——范仲淹《渔家傲·秋思》
坐对真成被花恼，出门一笑大江横。——黄庭坚《王充道送水仙花五十支》
欲把相思说似谁，浅情人不知。——晏几道《长相思·长相思》
石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。——袁枚《马嵬》
将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。——岑参《走马川行奉送出师西征》
虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。——岑参《走马川行奉送出师西征》
孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。——阮籍《咏怀八十二首·其一》
已是黄昏独自愁，更著风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。——韦应物《赋得暮雨送李胄》
无人信高洁，谁为表予心？。——骆宾王《咏蝉》
皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》
昔别君未婚，儿女忽成行。——杜甫《赠卫八处士》
青山一道同云雨，明月何曾是两乡。——王昌龄《送柴侍御》
行尽江南，不与离人遇。——晏几道《蝶恋花·梦入江南烟水路》
雁引愁心去，山衔好月来。——李白《与夏十二登岳阳楼》
举杯邀明月，对影成三人。——李白《月下独酌四首·其一》
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