喜迁莺古诗

喜迁莺古诗

　　在日常生活或是工作学习中，大家肯定对各类古诗都很熟悉吧，古诗是中国古代诗歌的一种体裁，又称古体诗或古风。那什么样的古诗才是大家都称赞的呢？下面是小编为大家整理的喜迁莺古诗，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

喜迁莺古诗1

　　暑风凉月。爱亭亭无数，绿衣持节。掩冉如羞，参差似妒，拥出芙蓉花发。步衬潘娘堪恨，貌比六郎谁洁？添白鹭，晚晴时，公子佳人并列。

　　休说，搴木末；当日灵均，恨与君王别。心阻媒劳，交疏怨极，恩不甚兮轻绝。千古离骚文字，芳至今犹未歇。都休问，但千杯快饮，露荷翻叶。

　　《喜迁莺·暑风凉月》译文

　　暑风吹拂，凉月洒辉。那无数荷叶亭亭玉立，似绿衣使者带着传达命令的符节。荷花如少女含羞，掩映在绿叶之间，参差错落，似怀妒意而争美赛艳。羞与潘妃为伍，远胜六郎高洁。白鹭飞来与芙蓉为侣，晚晴时刻，似公子佳人并肩而立。

　　不要说去采陆上长的香草，缘木去摘水中开的芙蓉会有收获。当年屈原恨与君王离别。双方心有阻隔，媒人徒劳无功，即便勉强结合，也因情浅而易决裂。《离骚》千古流芳，至今未歇。一切休问，但举杯畅饮，如露荷翻叶。

　　《喜迁莺·暑风凉月》注释

　　喜迁莺：词牌名。有小令与长调两体。此词为长调，双调一百零三字，仄韵。

　　赵晋臣：《上饶县志》：“赵不迂，字晋臣。”敷文：《铅山县志》：“赵不迂，士礽四子，绍兴二十四年进士，中奉大夫，直敷文阁学士。”

　　芙蓉：荷花的别名。

　　见寿：为我祝寿。见，范围副词，释为“我”。

　　亭亭：挺拔娇好貌。宋周敦颐《爱莲说》：“中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。”

　　持节：带着传达命令的符节。节，古代使臣用以证明身份的信物。苏轼《江城子·密州出猎》：“持节云中，何日遣冯唐。”

　　掩冉：掩映，彼此遮掩，互相衬托。

　　参差：不齐。《诗经·周南·关雎》：“参差荇菜。”

　　芙蓉：一作“芙蕖”。苏轼《江城子·江景》：“一朵芙蕖，开过尚盈盈。”

　　步衬潘娘：潘娘系指南齐东昏侯宠妃潘妃。《南史》：“凿金为莲花，以帖地，令潘妃行其上，曰：‘此步步生莲华也。’”

　　貌比六郎：六郎系指唐代张昌宗。张昌宗、张易之都以姿容见幸于武后，贵震天下，时人号张易之为“五郎”，张昌宗为“六郎”。《新唐书·杨再思传》：“再思每曰：‘人言六郎似莲华，非也；正谓莲华似六郎耳。’其巧谀无耻类如此。”

　　佳人：貌美的女子。《汉书·外戚传》：“李延年性知音，善歌舞，武帝爱之，尝侍上，起舞而歌曰：‘北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。’”

　　搴（qiān）：拔取。木末：树梢。屈原《九歌·湘君》：“采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。”

　　灵均：屈原的字。《离骚》：“名余正则兮，字余曰灵均。”

　　“心阻”三句：语出《九歌·湘君》：“心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。”

　　离骚：《楚辞》篇名。屈原的代表作品。

　　千杯：此处以荷叶喻酒杯。

　　露荷翻叶：谓倾杯一饮。此以叶上露珠喻酒。

　　《喜迁莺·暑风凉月》赏析

　　这是一首咏物词。上片咏荷。起句点明时令，用“爱”字领起五句正面咏荷文字，写其姿态之美。接着从反面衬托荷花品第之美，再比荷花比佳人。下片抒情。先化用屈原诗意，叹惜当年屈原忠而被谤，信而见疑，以寄托自身赤城报国却连遭打击的惨痛经历和愤懑不平之情。最后借千杯痛饮，浇胸中磊块。全词多处用典，寄托遥深。

　　上片赞赏荷花。首句点明时令，“暑风凉月”，正是荷花盛开的大好时光。以下用一“爱”字带出“亭亭”五句，正面描绘水上莲荷的美好仪态。满地莲叶，耸出水面，中通外直，不蔓不枝，亭亭净植，似无数绿衣侍者持节而立。在这一群绿衣持者的簇拥下，千朵荷花，竞相怒放。她们或时隐时现，如含羞少女，犹抱绿叶半遮面；或参差错落，姿态万千，似各怀妒意而争美赛妍。这是一幅令人心醉的水上绿叶红花图。

　　“步衬潘娘堪恨，貌比六郎谁洁？”这两句用南齐潘妃和唐张昌宗典故。以清水芙蓉之质，竟为一宠妃作衬托的工具，叫人痛心；以张昌宗辈无耻之尤，绝不能与芙蓉相比洁白。所以，词人用“堪恨”“谁洁”两组词语，一方面表示对潘、张之流的鄙弃，一方面也就突出了荷花的质洁品高。前五句写荷花的姿态美，这两句是写荷花的品格美。潘、张之流既不足道，那么，有资格能和芙蓉相提并论的，唯有白鹭。白鹭浑身皆白，象征着纯洁无邪；一生往来水上，意味着超尘忘机。谢惠连有《白鹭赋》赞曰：“表弗缁之素质，挺乐水之奇心。”又因它风度翩翩，杜牧《晚晴赋》曰：“白鹭潜来兮，邈风标之公子；窥此美人兮，如慕悦其容媚。”词中“白鹭”两句兼含二义而以后义为主。傍晚雨晴，有白鹭飞来与芙蓉为侣，犹如公子佳人双双并肩而立。白鹭入图，平添出不少生机与美趣，真是妙笔生花。

　　下片抒情，多半采用楚辞诗句，而又一意贯之。“休说”七句化用屈原《九歌·湘君》“采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝”和“交不忠兮怨长”等句，原意为到水中去采缘木而生的'薜荔，到树梢去摘水上开花的芙蓉，不可能成功。男女各怀心思，媒人来回折腾，也是徒劳无功，双方爱之不深，必然容易决裂。这是隐喻楚王听信谗言，亲佞远贤，使屈原有志难酬。

　　“千古”两句化用《离骚》“芳菲菲而难亏兮，芬犹未沫”诗意，谓屈原之世虽已去远，但其《离骚》却流传千古，犹自发出沁人心脾的芳香。词人赞美屈原有荷花那种“出于淤泥而不染”的高风亮节，赞美他精神不朽，流芳百世。同情他君臣异心的不幸遭遇，和赍志以殁的悲剧结局。尤其令人愤慨不已的是，这一切居然自古而然。所以词人在下片一开头就用“休说”一词表现感情上的激愤，结拍又用“都休问”一句承转跌宕：一切都休再提说了吧，“但千杯快饮，露荷翻叶”，唯求对花痛饮，一醉忘忧。殷英童《咏采莲》诗云：“藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。”这里的“露荷翻叶”，是借喻倾杯式的豪饮。词的结尾很是干净利索，既巧妙地紧扣咏荷题目，又将自身满腹牢骚不平之气一吐而尽。

　　好用事，是辛词的一大特色，人或讥其“掉书袋”，或褒其“驱使庄、骚、经、史，无一点斧凿痕，笔力甚峭”（《词林纪事》引楼敬思语），“任古书中理语、廋语，一经运用，便得风流”（刘熙载《艺概》）。就这首词的用事来说，颇见特色。不仅多而奇，而且一意贯串，寄托遥深。上片用“步衬潘娘”“貌比六郎”两个典故，下片大量运用楚辞入词，都是用得贴切而意深。潘张因为长得俊美而受君王宠爱，屈原却因品质高洁而被楚王流放，世上不能有这等道理。是以“堪恨”“谁洁”“休说”“休问”诸句，激荡着一股愤郁不平之气。辛弃疾生平以复国自许，文韬武略，集于一身，不想两次被免落职，赋闲田园，正所谓报国有志，请缨无门。因此，当他握笔作词时，常常借古人之酒，浇自己胸中之块垒，这也正是辛词好用事的缘故。

　　《喜迁莺·暑风凉月》创作背景

　　这首词写于宋宁宗庆元六年（公元1200年），这一年，辛弃疾六十一岁，第二次被免官在瓢泉闲居。他的好友赵晋臣，名不迂（一作不遇），宋朝宗室成员，曾经担任过直敷文阁学士，所以又叫敷文。庆元六年，赵晋臣也被罢官在家。这年夏天，他作了一首芙蓉词给辛弃疾作寿，辛弃疾便以此词答谢。

喜迁莺古诗2

　　原文：

　　喜迁莺·清明节

　　清明节，雨晴天，得意正当年。

　　马骄泥软锦连乾，香袖半笼鞭。

　　花色融，人竟赏，尽是绣鞍朱鞅。

　　日斜无计更留连，归路草和烟。

　　译文：

　　⑴连乾——又写作“连钱”，马的妆饰物。《晋书·王济传》：“尝乘一马，着连乾鄣泥。”梁元帝《紫骝马》诗：“金络铁连钱。”

　　⑵“香袖”句——因袖长而鞭被笼住一截，故言“半笼”。

　　⑶鞅（yāng 央）——马颈上的皮套子，用来套车的轭头之类。

　　注释：

　　⑴连乾——又写作“连钱”，马的'妆饰物。《晋书·王济传》：“尝乘一马，着连乾鄣泥。”梁元帝《紫骝马》诗：“金络铁连钱。”

　　⑵“香袖”句——因袖长而鞭被笼住一截，故言“半笼”。

　　⑶鞅（yāng 央）——马颈上的皮套子，用来套车的轭头之类。

　　赏析：

　　这首词是写举子得意的情景，只是写法与作者的另外二首《喜迁莺》有别。描绘了举子们于清明雨后，骑马踏青，花光映人，绿草如茵，写得较为清丽。正如汤显祖评说：“此首独脱套，觉腐气俱消。”

喜迁莺古诗3

　　霜天秋晓，正紫塞故垒，黄云衰草。

　　汉马嘶风，边鸿叫月，陇上铁衣寒早。

　　剑歌骑曲悲壮，尽道君恩须报。

　　塞垣乐，尽橐鞬锦领，山西年少。

　　谈笑。刁斗静，烽火一把，时送平安耗。

　　圣主忧边，威怀遐远，骄虏尚宽天讨。

　　岁华向晚愁思，谁念玉关人老？

　　太平也，且欢娱，莫惜金樽频倒。

　　蔡挺词作鉴赏

　　这首《喜迁莺》慷慨雄豪，是作者人品与词品的绝妙象喻。《宋史》本传说蔡挺渭久，郁郁不自聊，寓意词曲，有‘玉关人老’之叹。全词以边塞生活为主体，昂扬向上的主调中，也流露出了一缕淡淡的忧愁。

　　上片从平淡处入手，以边塞秋景自然引起。此处的景物都是虚写，旨渲染塞上所特有的荒寒寂寥。霜天秋晓，正紫塞故垒，黄云衰草三句，从静态的方面来摹写。边塞秋晓，霜空无际，冷气袭人。步出帐外，只见晓色中隐约可见的故垒和低压的黄云下那随风曳的枯草衰蓬。继之而下的汉马嘶风，边鸿叫月两句是从动态的方面着笔。通过叫字与嘶字对举，把边塞的风貌活生生地展示眼前。陇上铁衣寒早一句，以陇上和寒早

　　与前面的秋景相应和，同时自然地以铁衣二字引出戌边上卒。因此，这之后便以剑歌骑曲悲壮直接叙写守边少年慷慨报国的豪情。尽道君恩须报一句顺势而下，豪侠之气冲纸而出。而当时仁宗皇帝对戍边士卒也能体恤。据《宋史。仁宗本纪》载，庆历二年冬，诏恤将校阵亡，其妻女无依者养之宫中；四年六月，诏诸军因战伤废停不能自存及死事之家孤老，月给米人三斗；

　　五年三月，诏边兵第赐缗钱。朝廷如此，将士们自然会舍生忘死加以报效，因此他们的情绪是积极向上的。于是，作者吟出塞垣乐，尽橐鞬锦领，山西年少这样有激情、有气势的'词句。橐鞬是装甲胄、弓箭的袋子，锦领指战袍。这里是说衣甲鲜明的少年将士深觉从军守边之乐。因何特指山西？这是暗用《汉书。赵充国传赞》秦汉以来，山东出相，山西出将的成语。山西，指华山或太行山以西地区。上片由写景到写人，情绪则由低抑到高昂。

　　下片谈笔二字须与刁斗静相连理解，才能得其真意，这不是一般生活中的谈笑，而是说从容镇定之间就把边事平定了。当然，就宋与西夏之间的当时局势说，还只是做到了紧守边关，保得边境无事。刁斗静是说夜间不必击刁斗以警戒：烽火一把，时送平安耗，也是这个意思。唐代边塞烽火台每夜放烟一炬，称为平安火。这几句一方面写出了当时的大好形势，另一方面对前面表现出来的昂扬士气做了一个不露痕迹的补充收结。

　　圣主忧边，威怀遐远，骄虏尚宽天讨，这几句是说朝廷采取守边的策略，对化外之民，想用仁义去感化他们，不用武力去镇压，等待他们自己来归顺。这三句又为后面的两句作好铺垫。岁华向晚愁思，谁念玉关人老二句，一反前情，忽作悲愁之语。其实，这正是词人渭久，郁郁不自聊的结果。由于作者后半生多穷荒边塞，且多属太平时期，因此，他自然会生出岁晚难归、年华空逝的叹息。

　　全词以太平也，且欢娱，莫惜金樽频倒作结，对前面表露出的两种不同情绪都起到了回应的作用。一方面，因为边境平静，使得少年壮士有此金樽频倒的豪情。另一方面，这又是作者因归去无望，暂且把酒自宽的情绪。

　　这首边塞词气势昂扬，因有作者经历为本，其豪情则更为真切感人。

喜迁莺古诗4

　　喜迁莺

　　作者：史祖达

　　月波疑滴，望玉壶天近，了无尘隔。翠眼圈花，冰丝织练，黄道宝光相直。自怜诗酒瘦，难应接许多春色。最无赖，是随香趁烛，曾伴狂客。

　　踪迹，漫记忆，老了杜郎，忍听东风笛。柳院灯疏，梅厅雪在，谁与细倾春碧？旧情拘未定，犹自学当年游历。怕万一，误玉人寒夜，窗际帘隙。

　　注释

　　①玉壶：比喻月亮。鲍照《代白头吟》：“清如玉壶冰。”

　　②尘隔：尘埃。

　　③翠眼圈花：指各式花灯。

　　④黄道宝光相直：指灯光与月光交相辉映。《汉书·天文志》：“日有中道，月有九行。中道者，黄道，一曰光道。”黄道：原指太阳在天空周年运行的轨道。

　　译文

　　月光如细细的水流般，天空中没有一点云，玉壶般的明月仿佛就在人的'眼前。色彩斑斓的各式彩灯，有的像冰丝织成的光环。月光和灯光相互交织，令人眼花缭乱。可怜我因嗜诗嗜酒而日益消瘦，再难应付这些灯红酒绿的热闹场面。最令我难忘的是，以前追赏元宵彩灯，与那些文人骚客狂欢。往日形迹，依稀还有记忆。如今岁月催老了杜郎，怎忍听笛中的幽怨。垂柳依依的庭院灯火稀疏，寒梅俏立的厅堂残雪犹积，谁能和我一起把酒论这多味的人间？旧日的豪情还管束不住，我还去重寻年少的兴酣。只怕辜负了寒夜里的玉人，独自斜倚窗边，殷切地把我渴盼。