苏轼的古诗

[实用]苏轼的古诗15篇

　　在我们平凡的日常里，大家都接触过很多优秀的古诗吧，古诗具有格律限制不太严格的特点。那么你有真正了解过古诗吗？以下是小编帮大家整理的苏轼的古诗，希望对大家有所帮助。

苏轼的古诗1

　　水龙吟·闾丘大夫孝终公显尝守黄州

　　朝代：宋代|作者：苏轼

　　闾丘大夫孝终公显尝守黄州，作栖霞楼，为郡中胜绝。元丰五年，余谪居黄。正月十七日，梦扁舟渡江，中流回望，楼中歌乐杂作。舟中人言：公显方会客也。觉而异之，乃作此词。公显时已致仕在苏州。小舟横截春江，卧看翠壁红楼起。云间笑语，使君高会，佳人半醉。危柱哀弦，艳歌余响，绕云萦水。念故人老大，风流未减，独回首、烟波里。推枕惘然不见，但空江、月明千里。五湖闻道，扁舟归去，仍携西子。云梦南州，武昌东岸，昔游应记。料多情梦里，端来见我，也参差是。

　　译文

　　楚山长长的蕲竹如云彩遍布，特异的竹子清秀，高出众多树木之天外。笛竹如长细的龙须一半在挥动，如凤凰的胸脯微微突起，如美人的肌体匀称满布。笛音如江南树木稀疏，如云梦雨后开晴，如月明星稀，微风吹拂。自从蔡邕离世，桓伊仙逝，谁知空自寂寞，辜负了多少岁月。

　　听说岭南太守后堂深院，吹笛歌女非常娇美灵巧，在花饰窗下演奏，《梁州》曲刚刚奏完，《霓裳羽衣曲》余音未了。笛声包含着徵调和宫调，流荡着商调和羽调，最后一声飘入云彩、树梢间。为了赵使君洗净污浊之气，我送你一曲《霜天晓角》。

　　注释

　　水龙吟：词牌名，又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。一百零二字，前后片各四仄韵。

　　赵晦之：名昶，南雄州人，作此词时，赵知藤州（今广西藤县）。

　　楚山修竹：古代蕲州（今湖北省蕲春县）出高竹。《广群芳谱·竹谱》：“蕲州竹：出黄州府蔪州，以色匀者为，节疏者为笛，带须者为杖。”修，长。

　　异材：优异之材。表：外。

　　龙须：指首颈处节间所留纤枝。

　　凤膺（yīng）：凤凰的胸脯，指节以下若膺处。

　　玉肌：美玉一般的肌肤，指竹子外表光洁。

　　淮南：淮河以南，指蕲州。

　　云梦：即古代云梦泽。在今湖北省天门县西。

　　袅（niǎo）：柔和。

　　中郎：东汉末的蔡邕。曾为中郎将，古代音乐家。干宝《搜神记》：“蔡邕曾至柯亭，以竹为椽。邕仰眄之，曰‘良竹也’。取以为笛，发声嘹亮。”

　　桓伊：晋人，喜音乐，善吹笛。《晋书·桓伊传》：桓伊“善音乐，尽一时之妙，为江左第一，有蔡邕柯亭笛。常自吹之。”

　　岭南太守：指赵晦之。

　　绿珠：西晋石崇歌妓，善吹笛。《晋书·石崇传》载：“崇有妓曰绿珠，美而艳，善吹笛。孙秀使人求之，崇勃然曰：‘绿珠吾所爱，不可得也！’秀怒，矫诏收崇。崇正宴于楼上，介士到门，崇谓绿珠曰：‘我今为尔得罪！’绿珠泣曰：‘当效死于君前。’因自投于楼下而死。”绿珠死后，石崇一家被杀。这里借西晋“绿珠坠楼”典故，赞颂竹的气节。

　　绮窗：张挂有花纹的丝织品窗帘的.窗。《古诗十九首》（西北有高楼）：“交疏结绮窗。”弄：演奏。

　　梁州：曲名。《文献通考》：“天宝中，明皇命红桃歌贵妃《梁州曲》，亲御玉笛为之倚曲。”

　　霓（ní）裳：指霓裳羽衣舞。唐裴铏《传奇·薛昭》：“妃甚爱惜，常令独舞《霓裳》于绣岭宫 。”

　　“嚼徵”二句：笛声包含徵（zhǐ）调和宫调，又吹起缓和的商调和羽调。宋玉《对楚王问》：“引商刻羽，杂以流徵，国中属而和者，不过数人。”说明这种音乐的高妙。嚼、含，指品味笛曲。泛、流，指笛声优美流畅。

　　云杪：形容笛声高亢入云。

　　使君：指赵晦之。

　　蛮风瘴（zhàng）雨：形容古代岭南的恶劣天气。

　　霜天晓：即《霜天晓角》，乐曲名。

　　全文赏析

　　这是一首记梦的词，写于公元1082年（元丰五年），也是在谪黄期间所作。梦往往反映出一个人内心深处的愿望。此词写了苏轼一个浪漫奇瑰的梦，在梦中，故人风流自在，宴乐于“郡中胜绝”的栖霞楼。而当时苏轼谪居黄州，正是孤独寂寞，与亲朋好友隔绝之时。这样的梦境，实际反映出苏轼在此等景况中，对自由、友情的向往之情。梦醒之后，只见烟波浩淼，空江月明，与美丽梦境两相对比，孤寂之感更为强烈。而结尾想象故人此时一如既往的潇洒生涯，悬想对方梦见自己，也是极度孤独中的浪漫幻想。全词于风流潇洒中又有沉郁之致，即是苏轼当时心境抑郁，而又努力以旷达之意自我排遣的反映。

　　此词手笔、章法都得到评家称赏，郑文焯《大鹤山人词话》云：“突兀而起，仙乎仙乎。‘翠壁’句崭新，不露雕琢痕。上阕全写梦境，空灵中杂以凄厉，过片始言情，有苍波浩淼之致，真高格也。‘云梦’二句，妙能写闲中情景，煞拍不说梦，偏说梦来见我，正是词笔高浑，不犹人处。”

苏轼的古诗2

　　[宋]苏轼

　　徂徕无老松，易水无良工。

　　珍材取乐浪，妙手惟潘翁。

　　潘谷作墨，杂用高丽煤。

　　鱼胞熟万杵，犀角盘双龙。

　　墨成不敢用，进入蓬莱宫。

　　蓬莱春昼永，玉殿明房栊。

　　金笺洒飞白，瑞雾萦长虹。

　　遥怜醉常侍，一笑开天容。

　　溪石琢马肝，剡藤开玉版。

　　嘘嘘云雾出，奕奕龙蛇绾。

　　此中有何好，秀色纷满眼。

　　故人归天禄，古漆窥蠹简。

　　隃麋给尚方，老手擅编划。

　　分余幸见及，流落一叹赧。

　　我贫如饥鼠，长夜空咬啮。

　　瓦池研灶煤，苇管书柿叶。

　　近者唐夫子，远致乌玉玦。

　　唐林夫寄张迈墨半丸。

　　先生又继之，圭璧烂箱箧。

　　晴窗洗砚坐，蛇蚓稍蟠结。

　　便有好事人，敲门求醉帖。

　　吾穷本坐诗，久服朋友戒。

　　五年江湖上，闭口洗残债。

　　今来复稍稍，快痒如爬疥。

　　先生不讥诃，又复寄诗械。

　　幽光发奇思，点黮出荒怪。

　　诗成一自笑，故疾逢虾蟹。

苏轼的古诗3

　　《湖上初晴后雨》

　　苏轼

　　水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

　　欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

　　《望湖楼醉其一》

　　苏轼

　　黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

　　卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

　　《夜泛西湖》

　　苏轼

　　菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香。

　　渐见灯明出远寺，更待月黑看湖光。

　　《开西湖》

　　苏轼

　　伟人谋议不求多，事定纷纭自唯阿。

　　尽放龟鱼还绿净，肯容萧苇障前坡。

　　一朝美事谁能继，百尺苍崖尚可磨。

　　天上列星当亦喜，月明时下浴金波。

　　【次韵赵德麟西湖新成见怀绝句】

　　壶中春色饮中仙，骑鹤东来独惘然。

　　犹有赵陈同李郭，不妨同泛过湖船。

　　【灵隐前一首赠唐林夫（一题闻林夫当徙灵隐寺寓居戏作灵隐前一首）】

　　灵隐前，天竺后，两涧春淙一灵鹫。

　　不知水从何处来，跳波赴壑如奔雷。

　　无情有意两莫测，肯向冷泉亭下相萦回。

　　我在钱塘六百日，山中暂来不暖席。

　　今君欲作灵隐居，葛衣草履随僧蔬。

　　能与冷泉作主一百日，不用二十四考书中书。

　　【竹间亭小酌怀欧阳叔弼季默呈赵景贶陈履常】

　　（一题作小饮西湖，怀欧阳叔弼兄弟，赠赵景贶、陈履常）

　　岁暮自急景，我闲方缓觞。

　　醉饮西湖晚，步转北渚长。

　　地坐略少长，意行无涧冈。

　　久知荠麦青，稍喜榆柳黄。

　　盎盎春欲动，潋潋夜未央。

　　水天鸥鹭静，月雾松桧香。

　　抚景方婉娩，怀人重凄凉。

　　岂无一老兵，坐念两欧阳。

　　我意正麋鹿，君才亦圭璋。

　　此会恐难久，此欢不可忘。

　　【送襄阳从事李友谅归钱塘】

　　居杭积五岁，自意本杭人。

　　故山归无家，欲卜西湖邻。

　　良田不难买，静士谁当亲。

　　髯张既超然，老潜亦绝伦。

　　李子冰玉姿，文行两清淳。

　　归从三人游，便足了此身。

　　公堤不改作，姥岭行开新。

　　幽梦随子去，松花落衣巾。

　　【再次韵赵德麟新开西湖】

　　使君不用山鞠穷，饥民自逃泥水中。

　　欲将百渎起凶岁，免使甔石愁扬雄。

　　西湖虽小亦西子，萦流作态清而丰。

　　千夫余力起三闸，焦陂下与长淮通。

　　十年憔悴尘土窟，清澜一洗啼痕空。

　　王孙本自有仙骨，平生宿卫明光宫。

　　一行作吏人不识，正似云月初朦胧。

　　时临此水照冰雪，莫遣白发生秋风。

　　定须却致两黄鹄，新与上帝开濯龙。

　　湖成君归侍帝侧，灯花已缀钗头虫。

苏轼的古诗4

　　“绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水沈烟，棋声惊昼眠。

　　微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。”——宋苏轼《阮郎归·初夏》

　　农历四月下旬立夏，在长江中游或者以南地区尤其明显。此时气温明显升高，高温高湿，气温往往在20度以上，东边日出西边雨，阵雨连晴，虽然不是百花盛放的春天，但初夏有另一种清美，那就是绿深红明，有对照的夏美和舒爽。

　　此时冬春衣裳换成轻薄单衣，人体更为舒展自由，心情和心灵更加上扬明丽。

　　47岁的苏东坡，在黄州已经住了4年。4年前的乌台诗案，应该算是中国最早的文字狱，因为对王安石变法表示了个人的强烈的不理解，他的作品被成为绊倒他自己的一个石头，被对手利用攻击，苏东坡经历了103天的牢狱之灾，险些性命不保。出狱后被贬放到黄州做一个团练副使，这也是在官僚体系内最大的惩罚，仿佛唐朝的刘禹锡。

　　苏东坡在经历这次劫难之后，也深知自己的仕途不会有太大的起色，反而放开了，注重生活的本来。他在黄州拿着微薄的俸禄，自己开荒，这样的经历，让他在政治上消沉，却诞生了另一种接地气的明快的文风。他更注重生活的细节，享受四季的变化，并从中间寻找生命的欢喜和动力。

　　47岁的这年四月，他从黄州调往河南。反正是一次小小的升职，过惯了苦日子的苏轼，也觉得是个好事。在黄州逗留期间，倒也放松，写下了这首清新夏词。

　　“绿槐高柳咽新蝉，熏风初入弦。碧玉纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠。”

　　苏东坡在黄州的时候自己开荒，有小小的`园舍。在开荒种菜的过程中，充分领略了四季的变化和农民的辛苦。但苏东坡到底是一个文学家和诗人，那一种诗怀并不会被苦难磨灭。

　　此时正是槐树成阴，柳树蓬勃的初夏，可以听到夏天的蝉声。这正是东南风和暖的日子，南风带来了夏天。这首诗是从听觉视觉上入手，每一句诗都是一种立体的色彩和音乐。

　　第一句是槐荫树里，蝉声初鸣，甚至听得见微风吹过槐树和柳的声响。

　　第二句，则是那槐荫树下，碧纱窗里，听得见下棋的声音，看到的是袅袅的香烟。

　　苏轼此时并不是住在高门大户，相反，这应该是一处简单但不失温暖和闲情的小家园。绿纱窗，并非是红楼梦那么讲究，相反绿窗在唐宋都代表着平民家庭，和朱楼绣户相对。

　　“微雨过，小荷翻，榴花开欲然。”这同样是有色彩有声音。所谓的声音，那是细雨打初荷，这里用小荷叶分明点出了刚刚立夏，荷叶刚刚出水，还来不及打花朵。但是明快的阵雨过来，小荷叶已经翻了面，但这时雨后的五月花榴花，正火红开放。

　　“玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。”有人说这是一位有着纤纤玉手的姑娘在水边戏水，水花四溅。苏东坡此时倒是有一个侍妾叫朝云，但是她陪苏东坡是来吃苦，并非秀美丽的，而且这个时候她和苏东坡有了一个儿子，作为母亲，全部的精力都用在孩子身上，大约也不再会有少女的天真烂漫，反而是一个主妇操持贫寒的家。

　　实际上这一句话写的是荷花，而且是写的雨后的荷叶。你看那天上的雨打在小荷叶上，小荷叶不是翻了吗?那是老天在戏弄小荷叶，那些晃荡在荷叶间的水珠，被风吹碎滑落，但留下来的，却是动态的琼珠，又成了一个个小圆珠子。

　　用“碎却圆”，已经写出了风雨中的小荷叶，种种动态和清晰。而这正是初夏时节最容易看到的景色啊!

　　在这句诗里也有声音，那就是从荷叶滴落到水塘的水声，仿佛清泉一样断续可爱。

　　这首诗节奏明快清新，也证明苏东坡此时，保有良好的心情。贬谪，李白，白居易，屈原，刘禹锡历代先贤都有过同样的命运，苏东坡想得开，这也成就了他旷达的心胸，明快洒脱的文风。

　　虽然不久以后，更多的磨难，仕途的起伏，接踵而来，小儿子去世，贬放海南岛，从表面看，苏东坡都是逆来顺受，但实际上，他从来都没有浪费过自己的光阴，在每一个地方都尽力拥抱生活和人生。比如在海南岛当时属于蛮荒之地，苏轼就努力教书育人。

　　有人常说苏东坡是坡仙，因为他诗词中的那种洒脱大气少有人及，但我更想说他不是神仙，他是一个珍惜生命，拥抱现实的伟大文学家和官僚，虽然坎坷已经成为命运，他也不负此生。

苏轼的古诗5

　　隆阜郁然冷峭立，一肩昭露望云宵。

　　唐风默默眉头拂，宋雨潇潇额上飘。

　　哀抹稼轩悲痛泪，泣扶太后苦酸腰。

　　落眸烽火尘烟尽，楚水吴天玉笛嘹。

　　注释：

　　郁孤台：位于“江南第一宋城”——赣州城西北角。

　　被誉为宋词瑰宝、被梁启超于《艺蘅馆词选》里云：“如此大声镗鞳，史未曾有也。”、被《宋词辞典》里称：习用已久陶写儿女柔情之小令，竟为南宋爱国精神深沉凝聚千古绝唱的辛弃疾词中名篇《菩萨蛮.书江西造口壁》，在淳熙二、三年间（1175—1176），稼轩提点江西弄狱，驻节赣州时，身临造口，怀想隆祐太后被追至此，是以“郁孤台”为背景，悲痛而作，题词于壁。

　　隆祐太后：哲宗孟后，高宗伯母。《宋史》高宗纪及后妃传载：建炎三年（1129）八月，时金兵分两路大举南侵，十月，西路金兵自黄州（今湖北黄冈）渡江，直奔洪州追隆祐太后。金人追急，太后乘舟夜行。

　　《三朝北盟会编》十一月二十三日载：太后至江西太和县，又进至万安县，兵卫不满百。金人追至太和县，太后乃自万安县至造口，舍舟而陆，遂幸虔州。（今赣州）

　　《宋史·后妃传》：“太后及潘妃以农夫肩輿而行。”

　　《宋史·胡铨传》：“铨募乡兵肋官兵捍御金兵，太后得脱幸虔。”

苏轼的古诗6

　　原文：

　　减字木兰花·春月

　　二月十五夜，与赵德麟小酌聚星堂春庭月午，摇荡香醪光欲舞。

　　步转回廊，半落梅花婉娩香。

　　轻云薄雾，总是少年行乐处。

　　不似秋光，只与离人照断肠。

　　译文：

　　春日庭院，皓月当空，堂前小酌，飘然欲醉，起舞弄影。九曲回廊，舞步旋转，树上梅花，一半凋零，酒香梅香，和美醇清。

　　淡淡的云，薄薄的'雾，如此春宵月色，是年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月，执着地照着离别之人，引两地伤情。

　　注释：

　　⑴香醪：美酒佳酿

　　⑵婉娩：形容香味醇清和美。

　　赏析：

　　作品赏析

　　【注释】：①香醪：美酒佳酿②婉婉：形容香味醇清和美。 【评解】皓月当空，与友人小酌堂前，梅香阵阵，月色溶溶，如此春宵，确是少年行乐的佳境；不象秋光那样，只照着断肠的离人。词的意境宛如一杯醇酒，饮之令人欲醉。据《后山诗话》载，苏公居颍，春夜对月。王夫人云春月可喜，秋月使人生愁。公谓此意前未及，遂作此词云。--引自惠淇源《婉约词》

苏轼的古诗7

　　1、题西林壁

　　横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

　　不识庐山真面目，只缘身在此山中。

　　2、惠崇春江晚景

　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

　　萎蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

　　3、饮湖上初晴后雨

　　水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。

　　欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

　　4、赠刘景文

　　荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

　　一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。

　　5、海棠

　　东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

　　只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

　　6、春宵

　　春宵一刻值千金，花有清香月有阴。

　　歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。

　　7、浣溪沙

　　山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。

　　谁道人生无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。

　　8、守岁

　　欲知垂尽岁，有似赴壑蛇。修鳞半已没，去意谁能遮。

　　况欲系其尾，虽勤知奈何。儿童强不睡，相守夜欢哗。

　　晨鸡且勿唱，更鼓畏添挝。坐久灯烬落，起看北斗斜。

　　明年岂无年，心事恐蹉跎。努力尽今夕，少年犹可夸。

　　9、大秦寺

　　晃荡平川尽，坡陀翠麓横。忽逢孤塔迥，独向乱山明。

　　信足幽寻远，临风却立惊。原田浩如海，衮衮尽东倾。

　　10、石鼻城

　　平时战国今无在，陌上征夫自不闲。北客初来试新险，蜀人从此送残山。

　　独穿暗月朦胧里，愁渡奔河苍茫间。渐入西南风景变，道边修竹水潺潺。

　　11、蝶恋花

　　花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。

　　墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

　　12、江城子·密州出猎

　　老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

　　酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

　　13、《满庭芳·蜗角虚名》

　　蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚乾忙。事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，尽放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。思量。能几许，忧愁风雨，一半相妨。又何须，抵死说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，千锺美酒，一曲满庭芳。

　　14、《减字木兰花·玉房金蕊》

　　玉房金蕊。宜在玉人纤手里。淡月朦胧。更有微微弄袖风。温香熟美。醉慢云鬟垂两耳。多谢春工。不是花红是玉红。

　　15、《减字木兰花·郑庄好客》

　　郑庄好客。容我尊前先堕帻。落笔生风。籍籍声名不负公。高山白早。莹骨冰肤那解老。从此南徐。良夜清风月满湖。

　　16、《点绛唇·不用悲秋》

　　不用悲秋，今年身健还高宴。江村海甸。总作空花观。尚想横汾，兰菊纷相半。楼船远。白云飞乱。空有年年雁。

　　17、《点绛唇·红杏飘香》

　　红杏飘香，柳含烟翠拖轻缕。水边朱户。尽卷黄昏雨。烛影摇风，一枕伤春绪。归不去。凤楼何处。芳草迷归路。

　　18、《减字木兰花·回风落景》

　　回风落景。散乱东墙疏竹影。满坐清微。入袖寒泉不湿衣。梦回酒醒。百尺飞澜鸣碧井。雪洒冰麾。散落佳人白玉肌。

　　19、《南乡子·凉簟碧纱厨》

　　凉簟碧纱厨，一枕清风昼睡馀。

　　睡听晚衙无一事，徐徐，读尽床头几卷书。搔首赋归欤，自觉功名懒更疏。

　　若问使君才与术，何如？占得人间一味愚。

苏轼的古诗8

　　1、《临江仙·夜归临皋》

　　夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。

　　长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。

　　2、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

　　夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

　　3、《西江月·平山堂》

　　世事一场大梦，人生几度新凉？夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上。

　　酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。

　　4、《江城子·密州出猎》

　　老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

　　酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

　　5、《题西林壁》

　　横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

　　不识庐山真面目，只缘身在此山中。

　　6、《蝶恋花·春景》

　　花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！

　　墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

　　7、《念奴娇·赤壁怀古》

　　大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

　　故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

　　乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

　　江山如画，一时多少豪杰。

　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

　　羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

　　故国神游，多情应笑我，早生华发。

　　人生如梦，一樽还酹江月。

　　8、《卜算子·黄州定慧院寓居作》

　　缺月挂疏桐，漏断人初静。

　　时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

　　惊起却回头，有恨无人省。

　　拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

　　9、《水调歌头·明月几时有》

　　明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒起舞弄清影，何似在人间！

　　转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

　　10、《定风波》

　　莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

　　料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

苏轼的古诗9

　　《六月二十七日望湖楼醉书（其一）》原文：

　　黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

　　卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

　　《六月二十七日望湖楼醉书（其一）》译文：

　　黑云翻滚如同打翻的墨砚与远山纠缠。一会儿我的小船突然多了一些珍珠乱串，那是暴虐的雨点。

　　一阵狂风平地而来，将暴雨都吹散。当我逃到望湖楼上，喝酒聊天，看到的却是天蓝蓝，水蓝蓝。

　　《六月二十七日望湖楼醉书（其一）》赏析：

　　第一首诗写的是坐船时所见。诗人将一场变幻的风雨写得十分生动。他那时是坐在船上。船正好划到望湖楼下，忽见远处天上涌起来一片黑云，就像泼翻了一盆墨汁，半边天空霎时昏暗。这片黑云不偏不倚，直向湖上奔来，一眨眼间，便泼下一场倾盆大雨。只见湖面上溅起无数水花，那雨点足有黄豆大小，纷纷打到船上来，就像天老爷把千万颗珍珠一齐撒下，船篷船板，全是一片乒乒乓乓的声响。船上有人吓慌了，嚷着要靠岸。可是诗人朝远处一看，却知道这不过是一场过眼云雨，转眼就收场了。远处的群山依然映着阳光，全无半点雨意。事实上也确实是如此。这片黑云，顺着风势吹来，也顺着风势移去。还不到半盏茶工夫，雨过天晴，依旧是一片平静。水映着天，天照着水，碧波如镜，又是一派温柔明媚的风光。

　　诗人先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。抓住几个要点，把一场忽然而来又忽然而去的骤雨，写得非常鲜明，富于情趣，颇见功夫。诗用“翻墨”写出云的来势，用“跳珠”描绘雨的特点，说明是骤雨而不是久雨。“未遮山”是骤雨才有的景象。“卷地风”说明雨过得快的原因，都是如实描写，却分插在第一、第三句中，彼此呼应，烘托得好。最后用“水如天”写一场骤雨的结束，又有悠然不尽的情致。句中又用“白雨”和“黑云”映衬，用“水如天”和“卷地风”对照，用“乱入船“与“未遮山”比较，都显出作者构思时的'用心。这二十八个字，随笔挥洒，信手拈来，显示出作者功力的深厚，只是在表面上不着痕迹罢了。

　　此诗描绘了望湖楼的美丽雨景。才思敏捷的诗人用诗句捕捉到西子湖这一番别具风味的“即兴表演”，绘成一幅“西湖骤雨图”。乌云骤聚，大雨突降，倾刻又雨过天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，这就突出了泛舟西湖的特点。其次，作者用“黑云翻墨”，“白雨跳珠”形成强烈的色彩对比，给人以很强的质感。再次，用“翻墨”写云的来势，用“跳珠”描绘雨点飞溅的情态，以动词前移的句式使比喻运用得灵活生动却不露痕迹。而“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”两句又把天气由骤雨到晴朗前转变之快描绘得令人心清气爽，眼前陡然一亮，境界大开。

　　第一句写云：黑云像打翻了的黑墨水，还未来得及把山遮住。诗中把乌云比作“翻墨”，运用拟人手法形象逼真。

　　第二句写雨：白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花，乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点，有声有色的突出了一个“未”字，表明了天气变化之快；一个“跳”字，一个“乱”字，写出了暴雨之大，雨水之急。

　　第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。诗中“忽”字用得十分轻巧，突出天色变化之快，显示了风的巨大威力。

　　最后一句写天和水：雨过天晴，风平浪息，诗人舍船登楼，凭栏而望，只见湖面上无入水，水映天，水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝。风呢？云呢？统统不知哪儿去了，方才的一切好像全都不曾发生似的。

　　诗人先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起来，你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。

　　作者简介：

　　苏轼（1037—1101），宋代文学家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。苏洵长子。嘉祐二年（1057）进士。累除中书舍人、翰林学士、端明殿学士、礼部尚书。曾通判杭州，知密州、徐州、湖州、颍州等。元丰三年（1080）以谤新法贬谪黄州。后又贬谪惠州、儋州。宋徽宗立，赦还。卒于常州。追谥文忠。博学多才，善文，工诗词，书画俱佳。于词“豪放，不喜剪裁以就声律”，题材丰富，意境开阔，突破晚唐五代和宋初以来“词为艳科”的传统樊篱，以诗为词，开创豪放清旷一派，对后世产生巨大影响。有《东坡七集》《东坡词》等。

苏轼的古诗10

　　《浣溪沙》

　　作者：苏轼

　　原文：

　　簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，

　　牛衣古柳卖黄瓜。

　　酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。

　　敲门试问野人家。

　　注释：

　　1、徐门：即徐州。

　　2、谢雨：雨后谢神。

　　3、簌簌：花落貌，一作“蔌蔌”，音义皆同。

　　4、缫车：纺车。缫，一作“缲”，把蚕茧浸在热水里，抽出蚕丝。

　　5、牛衣：蓑衣之类。这里泛指用粗麻织成的衣服。《汉书。食货志》有“贫民常衣牛马之衣”的话。

　　6、漫思茶：想随便去哪儿找点茶喝。漫，随意，一作“谩”。

　　诗意：

　　枣花纷纷落在衣襟上。

　　村南村北响起车缫丝的声音，

　　古老的柳树底下有一个穿牛衣的农民在叫卖黄瓜。

　　路途遥远，酒意上心头，昏昏然只想小憩一番。

　　艳阳高照，无奈口渴难忍，

　　想随便去哪找点水喝。

　　于是敲开一家村民的屋门，问：可否给碗茶？

　　赏析：

　　这首《浣溪沙》词是苏轼43岁在徐州任太守时所作。公元1078年（元丰元年）春天，徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。苏轼在赴徐门石潭谢雨路上写成组词《浣溪沙》，共五首，这是第四首。作品描述他乡间的见闻和感受。艺术上颇具匠心，词中从农村习见的典型事物入手，意趣盎然地表现了淳厚的乡村风味。清新朴实，明白如话，生动真切，栩栩传神，是此词的显着特色。此词上片写景，下片抒情。需要指出的是，这首词中所写的景，并不是一般情况下通过视觉形象构成的统一的画面，而是通过传入耳鼓的各种不同的音响在诗人意识的屏幕上折射出的`一组联续不断的影象。

　　这首词是苏轼在徐州（在今江苏省）作官的时候写的。按照当时的迷信风俗，一个关心农事的地方官，天大旱，要向“龙王爷”求雨；下了雨，又要向“龙王爷”谢雨。这首词就是苏轼有一次途经农村去谢雨，记下的见闻之一。

　　“簌簌衣巾落枣花”，按照文意本来应该是“枣花簌簌落衣巾”。古人写诗词，常常根据格律和修辞的需要，把句子成分的次序加以调动，这里就是如此。“簌簌[sù]”，是形容枣花纷纷落下的样子。“衣巾”，是衣服和头巾。古代服装，男人往往戴头巾。枣树在初夏开出黄绿色的小花。作者不是从旁边看到落枣花，而是行经枣树下，或是伫[zhù]立枣树下，这样枣花才能落到衣巾上。接下去，“村南村北响缫车”。“缫[sāo]车”，一种抽取蚕丝的手摇工具。村子里从南头到北头缫丝的声音响成一片，原来蚕农们正在紧张地劳动。这里，有枣花散落，有缫车歌唱，在路边古老的柳树下，还有一个身披牛衣的农民在卖黄瓜。“牛衣”，是一种用麻或草编成的，用来覆盖牛身的织物，这里指蓑衣一类的东西。上片三句，每一句都写出了景色的一个方面。这一次苏轼偶然来到农村，很敏感地抓住了这些特点，特别是抓住了枣花、缫丝、黄瓜这些富有时令特色的事物，把它们勾画出来。简单几笔，就点染出了一幅初夏时节农村的风俗画。

　　这首词，不仅是写景，还记了事。在下片，就转入了写作者自己的活动。这时他已是“酒困路长惟欲睡”。“酒困”，是酒后困倦，说明他上路前喝过酒了。“路长”，看来，已走过很长的路程，而离目的地还很远。“惟”，只。这句词写出他旅途的困倦。“日高人渴漫思茶”。“日高”，太阳已升得很高。在初夏的太阳下赶路，感到燥热、口渴，不由得想喝杯茶润喉解渴。“漫”，这里是情不自禁的意思。口渴，需要喝茶；困倦，大概也想借茶解困。于是他“敲门试问野人家”。“野人家”，乡野的人家，即乡下老百姓。苏轼当时是一州的行政长官，笔下称当地农民为“野人家”，正出于他当官的口气。但是“试问”两字表明他并没有什么官气。他没有命令随从差役去索要，而是自己亲自去敲一家老百姓的门，客气地同人家商量：老乡，能不能给一点茶解解渴呀？

　　就这样，用简单几句，既画出了一幅很有生活气息的农村画图；又记下了一段向老乡敲门讨茶的经历，这是他平常深居官衙中接触不到，因而感到新鲜有趣的。这首词似乎是随手写来，实际上文字生动传神，使一首记闻式的小词，获得了艺术的生命。这就是古典诗词中所讲究的“含不尽之意，见于言外”。作者为何要“敲门试问”呢？

　　1、他是一个体恤民情、爱民如子的好父母官，谦和有礼，不会贸然闯入农家；

　　2、刚刚在旱灾后求得雨，主人可能外出下田耕作，并不在家，所以他要试探一下家中是否有人在。

　　《浣溪沙》词中“簌簌衣巾落枣花”一句，实为“枣花簌簌落衣巾”的倒文；杜甫《秋兴》一诗中有“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，原意为：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。主宾倒置的同时，宾语“香稻粒”、“碧梧枝”还被拆开分属主宾位置。对于古典诗歌诗句的倒置，清人洪亮吉说：“诗家例用倒句法，方觉奇峭生动”。

　　《浣溪沙》全词有景有人，有形有声有色，乡土气息浓郁。日高、路长、酒困、人渴，字面上表现旅途的劳累，但传达出的仍是欢畅喜悦之情，传出了主人公县令体恤民情的精神风貌。这首词既画出了初夏乡间生活的逼真画面，又记下了作者路途的经历和感受，为北宋词的社会内容开辟了新天地。

苏轼的古诗11

　　1、人生如梦，一尊还酹江月。——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

　　2、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。——苏轼《赠刘景文》

　　3、明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》

　　4、轻烟薄雾，怎是少年行乐处。——苏轼《减字木兰花·春月》

　　5、不似秋光，只与离人照断肠。——苏轼《减字木兰花·春月》

　　6、试看一一龙蛇活，更听萧萧风雨哀。——苏轼《送贾讷y眉》

　　7、山头回首望三吴。——苏轼《浣溪沙·送梅庭老赴上党学官》

　　8、起舞徘徊风露下，今夕不知何夕。——苏轼《念奴娇·中秋》

　　9、老翁山下玉渊回，手植青松三万栽。——苏轼《送贾讷y眉》

　　10、振衣忽归去，只影千山里。——苏轼《送金山乡僧归蜀开堂》

　　11、冰盘荐琥珀，何似糖霜美。——苏轼《送金山乡僧归蜀开堂》

　　12、缑山仙子，高情云渺，不学痴牛女。——苏轼《鹊桥仙·七夕》

　　13、彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。——苏轼《浣溪沙·端午》

　　14、对此间、风物岂无情，殷勤说。——苏轼《满江红·江汉西来》

　　15、病绪厌厌，浑似年时个。——苏轼《蝶恋花·雨霰疏疏经泼火》

　　16、仲也珠径寸，照夜光如月。——苏轼《送欧阳推官赴华州监酒》

　　17、便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。——苏轼《念奴娇·中秋》

　　18、凭高眺远，见长空万里，云无留迹。——苏轼《念奴娇·中秋》

　　19、花落狂风，小院残红满。——苏轼《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》

　　20、江汉西来，高楼下、蒲萄深碧。——苏轼《满江红·江汉西来》

　　21、风箫声断月明中，举手谢、时人欲去。——苏轼《鹊桥仙·七夕》

　　22、敲门都不应，倚杖听江声。——苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》

　　23、去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。——苏轼《少年游·润州作》

　　24、宫中羯鼓催花柳，玉奴弦索花奴手。——苏轼《虢国夫人夜游图》

　　25、解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。——苏轼《西江月·顷在黄州》

　　26、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

　　27、云散月明谁点缀？天容海色本澄清。——苏轼《六月二十日夜渡海》

　　28、乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

　　29、酒力渐消风力软，飕飕。——苏轼《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》

　　30、酒贱常愁客少，月明多被云妨。——苏轼《西江月·世事一场大梦》

　　31、野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。——苏轼《书李世南所画秋景》

　　32、元龙非复少时豪，耳根洗尽功名话。——苏轼《阳羡歌·山秀芙蓉》

　　33、江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。——苏轼《洞仙歌·咏柳》

　　34、又莫是东风逐君来，便吹散眉间一点春皱。——苏轼《洞仙歌·咏柳》。

　　35、落日绣帘卷，亭下水连空。——苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张纭》

　　36、何处低头不见我？四方同此水中天。——苏轼《武昌酌菩萨泉送王子立》

　　37、衰病少情，疏慵自放，惟爱日高眠。——苏轼《一丛花·今年春浅侵年》

　　38、春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。——苏轼《青玉案·送伯固归吴中》

　　39、春宵一刻值千金，花有清香月有阴。——苏轼《春宵·春宵一刻值千金》

　　40、灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。——苏轼《蝶恋花·密州上元》

　　41、记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。——苏轼《八声甘州·寄参寥子》

　　42、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。——苏轼《定风波·三月七日》

　　43、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。——苏轼《定风波·三月七日》

　　44、未信此情难系绊，杨花犹有东风管。——苏轼《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》

　　45、凤箫声断月明中，举手谢、时人欲去。——苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》

　　46、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。——苏轼《定风波·三月七日》

　　47、客槎曾犯，银河微浪，尚带天风海雨。——苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》

　　48、雨过潮平江海碧，电光时掣紫金蛇。——苏轼《望海楼晚景·横风吹雨入楼斜》

　　49、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》

　　50、潭在城东二十里，常与泗水增减清浊相应。——苏轼《浣溪沙·软草平莎过雨新》

　　51、元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。——苏轼《记承天寺夜游》

　　52、今夜送归灯火冷，河塘，堕泪羊公却姓杨。——苏轼《南乡子·和杨元素时移守密州》

　　53、长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。——苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张纭

　　54、持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。——苏轼《江城子·密州出猎》

苏轼的古诗12

　　玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。 —— 苏轼《西江月·梅花》

　　高情已逐晓云空。 —— 苏轼《西江月·梅花》

　　诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。 —— 苏轼《少年游·咏红梅》

　　笑时犹带岭梅香。 —— 苏轼《少年游·南海归赠王定国侍...》

　　素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。 —— 苏轼《西江月·梅花》

　　争抱寒柯看玉蕤。 —— 苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》

　　一点微酸已著枝。 —— 苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》

　　好睡慵开莫厌迟。 —— 苏轼《少年游·咏红梅》

　　偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。 —— 苏轼《少年游·咏红梅》

　　江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。 —— 苏轼《洞仙歌·咏柳》

　　海仙时遣探芳丛。 —— 苏轼《西江月·梅花》

　　去年今日关山路，细雨梅花正断魂。 —— 苏轼《正月二十日往岐亭郡人潘古...》

　　坐客无毡醉不知。 —— 苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》

　　休把闲心随物态，何事，酒生微晕沁瑶肌。 —— 苏轼《少年游·咏红梅》

　　忽见客来花下坐，惊飞。 —— 苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》

　　步转回廊，半落梅花婉婉香。 —— 苏轼《减字木兰花·春月》

　　花尽酒阑春到也，离离。 —— 苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》

　　蹋散芳英落酒卮。 —— 苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》

　　自怜冰脸不时宜。 —— 苏轼《少年游·咏红梅》

苏轼的古诗13

　　西江月·梅花

　　词牌名：西江月|朝代：宋朝|作者：苏轼

　　玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤。

　　素面翻(常)嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空，不与梨花同梦。

　　定风波·红梅

　　词牌名：定风波|朝代：宋朝|作者：苏轼

　　好睡慵开莫厌迟。自怜冰脸不时宜。偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。

　　休把闲心随物态，何事，酒生微晕沁瑶肌。诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。

　　南乡子·梅花词和杨元素

　　词牌名：南乡子|朝代：宋朝|作者：苏轼

　　寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤。忽见客来花下坐，惊飞。蹋散芳英落酒卮。

　　痛饮又能诗，坐客无毡醉不知。花尽酒阑春到也，离离。一点微酸已著枝。

　　南乡子·寒雀满疏篱

　　词牌名：南乡子|朝代：宋朝|作者：苏轼

　　寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤。忽见客来花下坐，惊飞。踏散芳英落酒卮。

　　痛饮又能诗。坐客无毡醉不知。花谢酒阑春到也，离离，一点微酸已着枝。

　　和秦太虚梅花

　　朝代：宋朝|作者：苏轼

　　西湖处士骨应槁，只有此诗君压倒。

　　东坡先生心已灰，为爱君诗被花恼。

　　多情立马待黄昏，残雪消迟月出早。

　　江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好。

　　孤山山下醉眠处，点缀裙腰纷不扫。

　　万里春随逐客来，十年花送佳人老。

　　去年花开我已病，今年对花还草草。

　　不如风雨卷春归，收拾余香还畀昊。

　　梅花二首

　　朝代：宋朝|作者：苏轼

　　春来幽谷水潺潺，的皪梅花草棘间。

　　一夜东风吹石裂，半随飞雪渡关山。

　　何人把酒慰深幽，开自无聊落更愁。

　　幸有清溪三百曲，不辞相送到黄州。

　　鹧鸪天·笑捻红梅亸翠翘

　　词牌名：鹧鸪天|朝代：宋朝|作者：苏轼

　　笑捻红梅亸翠翘。扬州十里最娇饶。夜来绮席亲曾见，撮得精神滴滴娇。

　　娇后眼，舞时腰。刘郎几度欲魂消。明朝酒醒知何处，肠断云间紫玉箫。

　　西江月·咏梅

　　词牌名：西江月|朝代：宋朝|作者：苏轼

　　马趁香微路远，沙笼月淡烟斜。渡波清彻映妍华。倒绿枝寒凤挂。

　　挂凤寒枝绿倒，华妍映彻清波。渡斜烟淡月笼沙。远路微香趁马。

　　梅花

　　朝代：宋朝|作者：苏轼

　　南行渡关山，沙水清练练。

　　行人已愁绝，日暮集微霰。

　　殷勤小梅花，仿佛吴姬面。

　　暗香随我去，回首惊千片。

　　至今开画图，老眼凄欲泫。

　　幽怀不可写，归梦君家倩。

苏轼的古诗14

　　1、有情风万里卷潮来，无情送潮归。

　　2、古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。

　　3、一点浩然气，千里快哉风。

　　4、拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。—— 《卜算子·黄州定慧院寓居作》

　　5、世事一场大梦，人生几度秋凉？——《西江月·世事一场大梦》

　　6、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——《惠崇春江晚景》

　　7、不识庐山真面目，只缘身在此山中。——《题西林壁》

　　8、年好景君须记，最是橙黄橘绿时。——《赠刘景文》

　　9、会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

　　10、江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。

　　11、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。——《定风波》

　　12、春宵一刻值千金，花有清香月有阴。——《春宵》

　　13、日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。

　　14、谁道人生无再少，门前流水尚能西。

　　15、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。——《定风波》

　　16、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。——《水调歌头·丙辰中秋》

　　17、天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。

　　18、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——《饮湖上初晴后雨二首·其二》

　　19、垂天雌霓云端下，快意雄风海上来。

　　20、粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。——《和董传留别》

　　21、谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。——《浣溪沙·游蕲水清泉寺》

　　22、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

苏轼的古诗15

　　惠崇春江晚景——苏轼

　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

　　篓蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

　　中秋月——苏轼

　　暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。

　　此生此夜不长好，明月明年何处看。

　　题西林壁 ——苏轼

　　横看成岭侧成峰, 远近高低各不同。

　　不识庐山真面目, 只缘身在此山中。

　　赠刘景文——苏轼

　　荷尽已无擎雨盖, 菊残犹有傲霜枝.

　　一年好景君须记, 最是橙黄橘绿时.

　　卜算子——苏轼

　　缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

　　惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

　　浣溪沙——苏轼

　　蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。

　　酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。

　　昭君怨——苏轼

　　谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦。新月与愁烟，满江天。

　　欲去又还不去，明日落花飞絮。飞絮送行舟，水东流。

　　减字木兰花 春月——苏轼

　　春庭月午，摇荡香醪光欲舞。步转回廊，半落梅花婉娩香。

　　轻云薄雾，总是少年行乐处。不似秋光，只与离人照断肠。

　　浣溪沙——苏轼

　　游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。

　　萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

　　春宵——苏轼

　　春宵一刻值千金，花有清香月有阴．

　　歌管楼亭声细细，秋千院落夜沉沉．

　　上元侍宴 ——苏轼

　　淡月疏星绕建章，仙风吹下御炉香。

　　侍臣鹄立通明殿，一朵红云捧玉皇。

　　花影 ——苏轼

　　重重叠叠上瑶台，几度呼童归不开。

　　刚被太阳收拾去，却教明月送将来。

　　惠崇春江晚景——苏轼

　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

　　蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

　　饮湖上初晴后雨——苏轼

　　水光潋滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇。

　　欲把西湖比西子， 淡妆浓抹总相宜。

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